Верещагін Василь Васильович

Верещагин Василь Васильович

Годы життя: 26.11.1842 — 31.03.1904

Крупнейший маляр-баталіст Василь Васильович Верещагін народився 26 жовтня 1842 року у Череповце у ній поміщика. Коли йому виповнилося вісім років надійшло, батьки віддали їх у Малолітній кадетський корпус, після закінчення що його 1853 року він перетворюється на Петербурзький морської кадетський корпус. Тут захоплюється малюванням і присвячує їй усе вільний від занять час. У 1858 року Верещагін почав відвідувати малювальну школу петербурзького Товариства заохочення мистецтв. Про його здібностях схвально відгукувалися викладачі, і він мріяв стати художником.

В 1860 року, блискуче закінчивши корпус, Верещагін, всупереч волі батьків, подав у відставку й вступив у академію мистецтв. Обурений вчинком сина, батько відмовив то матеріальної допомоги. Почалися важкі роки життя. Верещагін завзято займався живописом, проте академічна система навчання з її нормативностью і традиційністю гнітила художника. Протест молодого живописця висловився у цьому, що він знищив зі своїх картин — «Побиття наречених Пенелопы возвратившимся Уліссом ». У 1863 року він залишив Академію і поїхав назад на Кавказ, щоб «волі і просторі на цікавих предметах вчитися ». Його першими самостійними роботами були численні малюнки із зображенням народних типів, побутових сцен і пейзажів Кавказу.

В 1866 року, живучи березі Шексны на селі Любец, Верещагін міг бачити важкий працю бурлак. Він задумав створити велику картину, у якій хотів показати безнадійну частку бідного люду за царської Росії. Верещагін виконав ескіз картини, написав кілька етюдів, але закінчити роботу зірвалася.

В 1867 року він виїхав у Туркестан, де у той час відбувалися військові зіткнення. «Поїхав бо дуже хотів дізнатися, що таке справжня війна, яку багато читав, і чув… », —писав художник. Верещагін як свідок війни, але її безпосередній учасник. У 1868 року у складі російського гарнізону він обороняв Самаркандскую фортеця від військ бухарського еміра і він нагороджений за хоробрість і мужність Георгієвським хрестом. У 1869—1870 роках Верещагін знову робить поїздку до Туркестан: знайомиться з цим своєрідною країною, вивчає вдачі та звичаї феодального Сходу; внаслідок створює велику серію картин про Середню Азію. Художник вільно володіє пензлем, і гучні, насичені фарби передають спекотне південне небо, весняну зелену степ, прохолоду гірських вершин, покритих снігом, надзвичайно складну орнаментацію древніх будівель Самарканда…

Центральное в цій серії займають батальні полотна, і вони мали надзвичайний успіх і у Росії там, визначивши основний напрям творчості Верещагіна. Вже ранніх полотнах художник виступив із протестом проти загарбницьких війн, із викриттям тих, з вини гинули люди. Має Антимілітаристський характер творів — результат глибоких роздумів і життєвих спостережень Верещагіна, зроблений ним у батальну живопис сміливу сувору правду, який перед ним у тому жанрі знала російське мистецтво. Героями своїх картин він зробив солдатів, простих російських людей. «Солдати Верещагіна, — писав У. У. Стасов, — це той самий народ, лише… що носить мундир й рушниця » .

В картині «У фортечної стіни. Нехай ввійдуть «(1871, ГТГ) у напрузі очікують бою російські солдати. Суворі їхні посадові особи, в позах тверда рішучість. У картині «Ввійшли «— те місце у фортеці, тільки після бою. Ряд батальних полотен об'єднаний у серію, де художник розвиває думка про жорстокості феодальних владик, дикості порядків, про героїзм і мужність російських солдатів: «Виглядають «(1873, ГТГ), «Нападають зненацька «(1871, ГТГ), «Представляють трофеї «(1872, ГТГ), «Тріумфують «(1872,ГТГ) і «Апофеоз війни «(1871—1872, ГТГ).

" Я не знаю, — писав І. М. Крамськой про Верещагине, — чи є час художник йому рівний у нас, але й кордоном… " .

Смелые викривальні картини викликали вороже ставлення до художника реакційних кіл Росії, які звинуватив його в наклепі на російське воїнство. Важко переживаючи несправедливі обвинувачення, Верещагін спалив три картини: «Забутий », «Оточили — переслідують «і «Ввійшли » .

Произведения Верещагіна забороняли виставляти і відтворювати у книжках, газетах і часописах. Протягом понад тридцять років царському уряду не набуло жодної картини що є на весь світ художника. Тільки П. М. Третьяков купив велику частина туркестанських робіт. У 1874—1876, 1882—1883 роках Верещагін зробив дві поїздки до Індію вивчення життя, природи й побуту країни. Під час мандрівок йому довелося потерпати, піддаватися смертельній небезпеці: на снігових вершинах Гімалаїв ледве не замерз; за умов виснажливої тропічної спеки захворів лихоманкою. Результатом спостережень стало понад 150 етюдів, що зображують велич білокамінної індійської архітектури, синяву південного неба, яскраві національне вбрання індусів. До кращих етюдів ставляться: «Буддійський храм в Дарджилинге «(1874—1875, ГТГ), «Льодовик на дорозі зі Кашміру в Ладак «(1875, ГТГ), «Мавзолей Тадж-Махал «(1874—1876, ГТГ).

Ряд картин Верещагін вирішив присвятити історії захоплення Індії англійцями. В нього виник задум створення великий живописної поеми, яка б розповісти про історичній долі Індії, перетворення могутньої незалежної країни у колонію Британської імперії. Художник встиг виконати тільки з цих картин, зокрема, «Процесію англійських і тубільних влади у Джейпуре «(1875—1879, Музей «Викториум-Мемориум », Калькутта).

Вспыхнувшая в 1877— 1878 роках російсько-турецька війна знову привела його за фронт. Усій душею співчуваючи визвольних змагань слов’ян проти турецького ярма, художник брав участь у багатьох боях. У одному з боїв він був поранений і мало не загинув.

" Виконати мета, якої задався, — писав Верещагін, — дати суспільству картину справжньої непідробної війни не можна, коли бачиш змагання у бінокль з прекрасного, а потрібно самому все відчути і проробити, брати участь у атаках, штурмах, перемоги, ураженнях, випробувати голод, хвороби, рани. Не треба боятися жертвувати своєї кров’ю, своїм м’ясом, інакше картини мої будуть чи " .

Картины Балканської серії з безприкладної правдивістю відтворюють будні війни, епізоди боїв: важкі переходи російської армії у горах, польові перев’язувальні госпіталі і сцени звірств турків. Художник розкрив й зворотний бік війни: показав кар'єризм і злочинність царського командування, обрекавшего російських солдатів на безглузду загибель. Основну групу творів становлять картини героїчної оборони Шипки: «Землянки на Шипці «(Держ. музей російського мистецтва, Київ), «Батареї на Шипці «(Держ. музей російського мистецтва,.

Киев), «На Шипці все спокійно «(1878—1879, місцезнаходження невідомо), «Шипка-Шейново «(1878—1879, ГТГ).

Ряд полотен Верещагін присвячує подій, пов’язаних із штурмом Плевни: «Атака «(1881, Центральний артилерійський історичний музей), «Після атаки «(1881, ГТГ). Картини «Переможці «(1878—1879, Держ. музей російського мистецтва, Київ), «Переможені. Панахида по убитим «(1878—1879, ГТГ) присвячені бою під Телишем — тут з вини «найвищих осіб «знищили цілу полк єгерів. У фільмі «Переможці «зображений страшний маскарад: турки, переодевшиеся на полі бою в мундири убитих російських солдатів; інша — «Переможені «— представляє неозоре полі, засіяне трупами солдатів.

Картины Балканської серії відрізняються суворої простотою і стриманістю колірного рішення. Колорит наведено до необхідного єдності то сумрачно-осенних, то пасмурно-зимних тонів. У 1880 і 1883 роках цієї серії було виставлено в Петербурзі. За сороковини виставку відвідали понад двохсот тисяч жителів, успіх перевершив усі очікування.

1880-е роки у творчого життя художника відзначені надзвичайної активністю, пошуками нових тим. Він вдруге їде під Індію (1882— 1883) і у Сирію і Палестину (1883—1884). Так виникає «Палестинська серія », що перебуває головним чином, з етюдів і картин документально-этнографического характеру. Значна робота художника створення «Трилогії страт »: «Розп'яття на хресті під час панування римлян », «Страта змовників у Росії «(1884—1885, Держ. музей Революції) і «Придушення індійського повстання англійцями «(близько 1884, місцезнаходження невідомо). Друга саме можна було навіяна розправою самодержавства з революционерами-народовольцами 3 квітня 1881 року.

Результатом поїздок Верещагіна по Півночі в 1880—1890 роках, стала серія рисунків і етюдів з зображеннями пам’яток старовинного дерев’яного зодчества, російської північної природи й простих російських людей. З 1887 по 1901 рік Верещагін працював над серією картин, присвячених Вітчизняної війні 1812 року. Понад двадцять полотен створено їм у цієї теми. Художником керували високі патріотичні помисли — «показати в картинах 1812 року великий національний дух російського народу, його самовідданість і героїзм боротьби з ворогом ». Художник зумів висловити визвольний, народний характер війни, розвінчати Наполеона, позбавити його «п'єдесталу героя, який він піднесений » .

Серия починається сценою Бородінської битви, якому Верещагін присвятив два полотна: «Наполеон на Бородінських висотах «(1897) і «Кінець Бородинского бою «(1899—1900, Держ. історичний музей). Перебування наполеонівської армії у Москві відбито у чотирнадцяти картинах. У тому числі: «У Успенському соборі «(1887—1895), «Пожежа «(1896— 1897), «Крізь пожежа «(1899—1900), «Розстріл у Кремлі «(1897—1898, всі у Держ. історичному музеї) та інші. У кількох картинах показано відступ і розгром французької армії: «У Гродно — пробиватися чи відступати », «На етапі — погані звістки з Франції «(1887—1895), «Нічний привал великої армії «(1896—1897, Держ. історичний музей). Велике місце у серії посіла тема народної партизанської війни із бойовиками. Важливо і те, що митець зобразив не прославлених партизанських командирів, як-от Д. Давидов, а відтворив подвиг простих селян, учасників народного визвольного руху.

…Крупные пластівці білого снігу покрили галузі сосен. У засідці селяни очікують ворога. Попереду всіх, спокійно вдивляючись у лісову хащу, стоїть високий старий із сокирою в опущеної руці. Наближається ворог. Хвилювання і нетерпіння видно на обличчях партизанів, але старий, досвідчений і мудрий керівник стримує товаришів. «Не замуч, дай підійти » , — як говорить він про.

Эти слова є назвою картини (1887—1895, Держ. історичний музей). Художник вдається широкої, кілька декоративної трактуванні пейзажу, прагнучи створити узагальнений епічний образ російської природи. У фільмі «З зброєю у руках—расстрелять «(1887—1895, Держ. історичний музей) знято розправа над партизанами, які потрапили в полон до французам. У одному з останніх творів «Нічний привал великої армії «зображений безславний кінець загарбників, повний розгром колись непереможного війська.

Большая патріотична ідея, покладена основою серії, глибина і гострота сюжетів, яскраві народні образи, цікаві композиційні рішення роблять цей останній капітальну працю художника гідним внеском в історичну живопис кінця XIX століття.

До скону художник не припиняв подорожувати. Після поїздки до Сирію і Палестину, наприкінці 80х початку 90-х він двічі був у Америці, в 1901—1902 роках —на Філіппінах і Кубі, в 1903 року — у Японії. Враження Японії позначилися у низці етюдів, що дають уявлення про старовинної, повної своєрідності архітектурі, національних звичаї цієї цікавою країни.

Русско-японская війна застала Верещагіна над роботою над розпочатими картинами; він усе залишив і, за словами Рєпіна, «полетів «на Далекий Схід, щоб знову брати участь у боях і попросило розказати про неї у творах. «Одні, — писав Верещагін, — поширюють ідеї світу своїм захоплюючим могутнім словом, інші виставляють на захист її різні аргументи, релігійні, економічні та інші, а я проповідую те у вигляді фарб » .

31 березня 1904 року Верещагін разом із адміралом З. Про. Макаровим загинув на броненосці «Петропавловськ », висадженому ворожої міною на рейді під Порт-Артуром.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайту internet.