Зарудный І.П

Зарудный И.П.

.

Зарудный Іване Петровичу.

Годы життя: Друга половина XVII століття — 1727 г.

Архитектор

Прибыл у Москві, певне, із Держоркестром України. Дані вчення і ранніх роботах відсутні. Мав майстерню, выполнявшую різьблення з дерева. З 1707 р.- суперінтендант всієї російської церковної живопису. Перший представник бароко у Росії. Майстерні Зарудного належить ряд іконостасів в інших формах «південного бароко », у тому числі найбільш відомий іконостас Петропавлівського собору Петербурге.

В Москві достовірна лише однієї робота Зарудного — церква Архангела Гавриїла на Чистих ставках, так звана «Меншикова вежа »; йому приписують ряд робіт, подібних за манерою з Меншиковой вежею: церква Петра і Павла на Новобасманной вул., церква Іоанна Воїна на Якиманке, палати дяка Оверка Кирилова на Берсеневской набережной.

Меншикова башня Церковь Архангела Гавриила Дата створення: 1705 р. — 1707 г.

Материал, техніка: цегла, білий камінь, штукатурка Меншикова вежа побудована замість старої трехшатровой церкви Архангела Гавриїла XVII в. на кошти А. Д. Меншикова. Споруджено на кшталт крестчатый у плані, багатоярусних храмів «московського бароко », але трактування форм і деталей повністю належить вже нової, петровській архітектурі. Спочатку четверик вежі ніс три наскрізних аркових восьмерика з дзенькотом, завершавшихся шпилем з особою ангела, але у 1723 р. верхній дерев’яний восьмерик, де було встановлено годинник з курантами англійської роботи, згорів вже ні відновлений при добудові вежі 1770-х рр. (це зменшило висоту вежі, раніше возносившейся вище Івана Великого на півтори сажня (3,2 л), а й позначилося на стрункості її пропорцій і загальної спрямованості вгору). Решта два восьмерика в 1773 р. було завершено главою.

Весь образ церкви Архангела Гавриїла говорить про вплив її архітектуру світського двірського зодчества (балкони над вхідними портиками зі вільно що стоять колонами, потрійні двусветные вікна, безліч скульптурного декору тощо.). У обробці стін застосований класичний ордер (причому фасади низу вежі вирішені на зіставленні великого і малого ордерів прийом новий у московському будівництві). Грані восьмериков хіба що накриті здвоєними пілястрами, що пом’якшує різкість обрисів їх обсягів; карниз підстави вежі та четверика має посередині кожному фасаді напівкругле фронтонное завершення. Всі ці нововведення нас дуже швидко прижилися в архітектурі Москви у першій половині XVIII в.

Но особливо вдалою знахідкою зодчого були масивні валюти головного фасаду ці своєрідні контрфорси, виступаючі з основного обсягу й що підкреслюють його міць. Меншикова вежа твір більш барочне, ніж храми «московського бароко ». Її зодчий прагне ускладнення форм, до пластичності і багатоплановості, відходячи від площинною трактування стіни своїх попередників; він намагається пом’якшити переходи між ярусами, нівелюючи цим ярусность побудови башнеобразного храму й домагаючись неподільності всіх складових його обсягів, пронизаних єдиним поривом заввишки.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту internet.