Cтилістика сучасного газетного інтерв'ю

Министерство вищого й фахової освіти РФ.

Філологічний факультет.

Кафедра російського народу та загального языкознания.

ДИПЛОМНА РАБОТА.

Стилістика сучасного газетного интервью.

Серед величезної розмаїтості публіцистичних жанрів інтерв'ю вирізняється своєю активністю і частотністю вживання. У пресі початку ХIХ століття вже з’являються матеріали, оформлені у вигляді запитань і відповідей, закладаються основні риси, характеризирующие інтерв'ю: певні типи питань, формули ввічливості, риторичні і стилістичні постаті й дуже далі. Інтерв'ю як жанр сталося чимало змін, що стосуються стилістики, типології, характеру функціонування, що у значною мірою визначається соціальним контекстом.

Тлумачення терміна інтерв'ю змінювалося згодом у залежність від розвитку жанру, політичної ситуації у країни й від інших лінгвістичних і экстралингвистических чинників. «Загальним місцем» в визначенні жанру інтерв'ю залишилося словосполучення: розмова, має суспільний інтерес, який визначається як актуальністю чи злободенністю обговорюваного питання, а й безпосереднім ставленням, прямим чи опосередкованим, читача до заторкнутої проблемі. У зв’язку з своєї специфікою друковані матеріали що неспроможні мати прямого контакту з читачем в на відміну від засобів масової інформації, як телебачення, радіомовлення, Интернет.

Газети, журнали — будь-які друкарські видання немає можливості виходити на прямий контакт відносини із своїми читачами, комунікативну функцію у пресі виконують інтерв'ю — одне з найважливіших методів і жанрів публицистики.

У працях, які вивчають різні аспекти інтерв'ю, не враховуються стилістичні особливості видань. Актуальність цього дослідження залежить від виявленні залежності типу інтерв'ю від специфіки газеты.

Мета цього дослідження — виявити типологію інтерв'ю у сучасній газеті. Завданнями дослідження є: 1) визначення стилістичних особливостей проблемного і портретного інтерв'ю; 2) опис мовного стилю інтерв'юйованого у різних типах интервью.

Матеріалом для цього дослідження послужили приклади про те «Праця», «Труд-7», «Московський Комсомолець» (далі - МК), «Московський Комсомолець в Комі» (далі - МК в Комі). Вибірка проводилася із серпня 2001 року у травень 2002 року, тому представлені дані відбивають сучасний стан жанрових моделей зазначених видань. Усього проаналізоване 196 інтерв'ю газети «Труд-7», і 270 інтерв'ю газети «Праця», 180 інтерв'ю газети МК і 40 інтерв'ю докладання МК в Коми.

Аналіз проводився з допомогою функционально-стилистического методу, а також методів описи, зіставлення і подсчета.

Робота складається з запровадження, 2-х глав, ув’язнення й списку літератури, що нараховує 61 единицу.

Глава I. ЖАНР ІНТЕРВ'Ю У СУЧАСНІЙ ГАЗЕТЕ.

§ 1. Жанрова модель газеты.

Сучасна російська преса вражає своєю різноманіттям. І це розважальні газети, і жіночі журнали, і «якісна» преса, і спеціалізовані видання. Але відмінності їх тематики, стилю існує щось, що об'єднує пресу — модель издания.

Вживання терміна «модель газети» у науковій літературі пов’язано, з одного боку, з графічним оформленням видання і, з іншого боку, з мовними особливостями газети. Наприклад, В. В. Попов і С. М. Гуревич в роботі «Виробництво й газети» говорять про «композиційнографічної схематичної конструкції, що включає у собі основну тематику газети, її постійну структуру, внутрішню організацію матеріалів і знаходять способи графічного висловлювання всіх змістовних компонентів издания"[1].

Лінгвістична модель газети у монографії Э.А. Лазарєвій «Системно-стилистические характеристики газеты"[2]. Автор використовує новий термін «экспрессивно-стилистическая модель газети», визначаючи його через виділення трьох груп дифференцирующих ознак: жанрових, структурних і експресивних. У жанрову модель газети входять коло жанрових форм й особливо текстів в аспекті жанрообразующих ознак, в структурну — характеристики побудови смуги, добірки і окремого тексту (відбиті в заголовочном комплексі), експресивна модель — це аналіз використання експресивних засобів у текстах і заголовках[3]. Оскільки об'єктом нашого дослідження є жанр інтерв'ю, те з трьох компонентів экспрессивно-стилистической моделі нас більш цікавить жанрова модель газеты.

Термін «жанр» у науковій літературі немає однозначного тлумачення. Серед різноманіття розумінь терміна «жанр» виділимо визначення В. М. Вакурова, М. М. Кохтева і Г. Я. Солганика[4]: «Жанр — відносно стійка композиционно-речевая (композиционно-синтаксическая) схема, реалізує певне абстраговане ставлення відповідає дійсності, то є форму образу автора, визначальна спосіб відображення, характер відносини відповідає дійсності, ступінь та глибину охоплення матеріалу (масштаб висновків) і створювана щодо стійким з'єднанням компонентів авторської промови, і навіть елементів авторської і чужої речи"[5].

Інтерв'ю — інтернаціональне слово, воно однаково вимовляється і розуміється говорять різними мовами, наприклад: «Інтерв'ю (пе), нескл., порівн. Призначена до друку (передача на радіо, телебаченню) це з якимось обличчям. (Дати інтерв'ю. Одержати интервью)[6] і «Interview (intevju:) n. a meeting of persons face to face for the purpose of discussion, asking questions and getting opinions, esp. a meeting between a newspaper man and someone from whom he whishes to get statements, opinions, etc., as to have an interview with Prime Minister; to refuse to give any intervews to journalists (Інтерв'ю, сущ. зустріч людей обличчям до обличчя з метою обговорити щось, поставити, поділитися думкою, тощо, наприклад, взяти інтерв'ю у прем'єр-міністра, відмовлятися дати інтерв'ю журналистам.)"[7]. Порівнюючи ці визначення, можна сказати, що інтерв'ю — це метод (розмова як процес одержання відомостей від інтерв'юйованого) і жанр.

Розуміння інтерв'ю як методу отримання характерніше для західних учених. У Росії її дослідженням інтерв'ю як методу займаються, переважно журналістипрактики, наприклад М.И. Шостак[8], М. Н. Ким[9].

Термін «інтерв'ю» (у сенсі інтерв'ю як жанру) в словниках окреслюється «призначена до друку розмова будь-якого відомого діяча з кореспондентом у справі, має громадський интерес"[10]. Сучасні автори кілька уточнюють це формулювання, зазначаючи розширення групи інтерв'юйованих (від «відомого діяча» до будь-якого посадовця): «Цей жанр є розмову журналіста з однією або кількох особами, має суспільний інтерес, призначену передачі каналами засобів масової информации"[11], — і навіть розширення спектра тим: «Це призначена засобів масової інформації та ініційована журналістом це з будь-яким обличчям на будь-які цікаві широкій публіки темы"[12].

Жанр інтерв'ю традиційно належить до групи інформаційних жанрів публицистики[13]. Проте у з що сталися у російській пресі змінами (посилення авторського початку, розкутість стилю, націленість преси на діалог із аудиторією, вища роль художнього приєднання до обробці материала)[14], серйозно йдеться про місці інтерв'ю в жанрової системі. Так, автори «Основ творчої діяльності журналіста» виділяють, на відміну традиційних схем, п’ять груп текстів: 1) оперативно-новостные; 2) оперативно-исследовательские; 3) исследовательсконовинарні; 4) дослідницькі; 5) исследовательско-образные[15], — і місце інтерв'ю призначають у групі оперативно-исследовательских текстів. Тим самим було підкреслюється появу у цьому жанрі нового проти радянським періодом якості - аналитичности.

Ще один чинник, які ускладнюють місця інтерв'ю у системі газетних жанрів, є комбінованих жанрів внаслідок тривалого сусідства інтерв'ю, і статті, інтерв'ю, і коментарю, інформації та інтерв'ю, нарису та інтерв'ю. О. С. Савчук зазначає, що комбіновані жанри становлять майже двадцять відсотків текстов[16]. Також велике впливає реклама, однією з проявів якої стає жанр рекламного интервью[17].

Зміни жанрової системи виражаються у змінах жанрових ознак: «Трансформації існуючих жанрових форм пов’язані зі зміною основних жанрообразующих ознак, як-от наявність авторського початку, мета повідомлення, предметне зміст, стандартність засобів вираження, объем…"[18].

Отже, жанр інтерв'ю широко представлений сторінках російських газет. Проте різні видання воліють публікувати певні види інтерв'ю, і ігнорують інші. У виборі виду інтерв'ю, і в мовних особливостях матеріалів відбивається так звана жанрова модель газети, яка, в своє чергу, є одним із складових экспрессивно-стилистической моделі издания.

§ 2. Інтерв'ю як жанрова різновид диалога.

Як зазначають дослідники, основним принципом побудови інтерв'ю є диалог.

Діалог — багатогранний термін, використовують як для позначення комунікативного типу промови, так позначення однієї з видів інтерв'ю (интервью-диалог).

Діалог як комунікативний тип промови сформувався ще античності, якого є поруч із монологом базисним поняттям і залишається основою побудови російської мови. Проблема розмежування діалогу й монологу одним з основних в лінгвістиці ХХ століття. Дозволом цього питання займалися Л. П. Якубинский[19] Л. В. Щерба[20], Т.Г. Винокур[21],, із сучасних дослідників — Є.В. Красильникова[22], О.Н. Ширяев[23] і другие.

Як зазначив Л. В. Щерба, діалог — це приналежність розмовної мови (на відміну монологу, лежачого основу літературної мови), він перебуває із ланцюга реплик[24]. Зчеплення реплік, у якому друга репліка зі свого будовою спирається на першу, граматично залежить від нього, називається диалогическим єдністю і є основним одиницею диалога[25]. Проте наявність ланцюга реплік може бути сприйнято як безумовний маркер диалога[26], між монологом і діалогом немає суворої кордону, про що свідчить, наприклад, часте включення до діалог великих монологічних висловлювань суб'єктів спілкування: «Репліки перетворюються на логічно розгорнуті міркування, полемічно загострюються, розростаються в адресовані співрозмовнику монологи, а весь діалог стає системою диалогически соотнесенных і сопоставленных монологов"[27].

Сучасні вчені підійшли до розмежування понять діалогу й монологу з погляду коммуникантов: «Діалог — це текст, створюваний двома партнерами комунікації, одна з яких (адресант) задає конкретну програму розвитку тексту, його інтенцію, а інший (адресат) повинен активно брати участь у розвитку програми, коли буде можливостей вийти до її межі. Монолог — це текст, що й ініціюється, явним чи неявним чином, партнером по комунікації, але розвивається за програмі свого творця й без участі чи, по крайнього заходу, без активної участі партнера коммуникации"[28]. Інакше, діалог будується «в принциповому розрахунку однієї з партнерів комунікації на реакцію… іншого партнера"[29], тоді як основного принципом монологу є «заборона реакцію, придушення реакції слушателя"[30].

У газеті діалог відбивається насамперед у жанрі інтерв'ю. Про їх тісному зрощенні свідчить те, що деякі роботах, аналізують інтерв'ю, вживається термін «діалог» як синонім інтерв'ю вообще[31]. Проте жанр інтерв'ю може відбивати і такий спілкування журналіста з інтерв'юйованим, у якому відповідь останнього є, власне, монологом — цей вид інтерв'ю отримав назву интервью-монолога. Роль журналіста у разі зводиться ось до чого: журналіст своєї реплікою ініціює ответ-монолог інтерв'юйованого. Навіть у надрукованому інтерв'ю в текст-монолог інтерв'юйованого уклинюються репліки журналіста (типу «Так-так», «Звісно ж», «Це зрозуміло» тощо), це змінює суті монологу, оскільки репліки журналіста є вираженням контактного уваги, злагоди і не более[32].

Отграничим терміни «публічний діалог», «діалог» та інтерв'ю. У поняття публічного діалогу Є.І. Голанова включає як інтерв'ю, а й, наприклад, розмови залі суду, наукові дискусії, прес-конференції, то є публічний діалог ширше интервью[33]. Інтерв'ю у цій роботі - опублікована розмова журналіста з особою чи групою осіб. Діалогом ж позначимо діалогічне єдність реплік інтерв'юера і інтерв'юйованого. Останнє розмежування важливо, оскільки, як зазначалось, у сучасній газеті жанр інтерв'ю може охоплювати у собі елементи нарису, коментарю та таке інше, тобто монологічну мова журналиста.

Отже, співвідношення монологу і діалогу й їх відбиток зі сторінок газет є складне питання для лінгвістів. Сучасні автори підходять до розв’язання цього питання з погляду коммуникантов. Проте різні позиції учених позначаються на нечіткою термінології, коли поняття та ознаки монологу і діалогу смешиваются.

§ 3. Стилістика газетного інтерв'ю як жанра.

У межах наукової літературі є безліч класифікацій видів інтерв'ю, виділених в різних підставах — від форми подачі матеріалу до тематики розмови. Але такий спектр жанрових варіацій — прикмета лише сучасної (починаючи з 1980;ых років) преси. Наприклад, зазначає Є.І. Голанова, для 50-ых років характерна лише одне різновид жанру інтерв'ю — интервью-рассказ[34]. Поступове розширення видового розмаїття жанру пов’язано насамперед із змінами соціального характеру, розкріпаченням суспільства. Трансформації жанру інтерв'ю відбиваються в жанрообразующих ознаках, «як-от наявність авторського початку, мета повідомлення, предметне зміст, стандартність засобів вираження, объем…"[35].

Наявність авторського початку — одне з найважливіших ознак будь-якого жанру публіцистики. У інтерв'ю автор виступає як як організатор тексту, подачі інформації, а й як безпосереднє дійову особу. Це вносить додаткові складності на змалювання стилістики даного жанра.

Складність представляє розмежування таких понять, як образ автора і авторське «я». Проблема образу автора як семантико-стилистического центру літературного твори уперше було поставлене розроблено у 1930;х роках В. В. Виноградовим. В окремих учених відбувається змішання понять «автор» і «образ автора» і «авторське «я»: «У газетнопубліцистичному стилі характерно збіг автори і оповідача. Це становить головна відмінність публіцистичної промови — її «відкритість», документальність, емоційність. Хоча у публіцистиці журналіст — творець твори — та її авторське «я» повною мірою збігається, образ автора як композиционно-речевая категорія зберігається, проте, наповнюється іншим змістом. Образ автора в публіцистиці - авторське «я» журналіста, характер її стосунки до действительности"[36]. Ми ж станемо дотримуватися погляду В.І. Конькова, котрий поділяє автори і його мовленнєвий вираз: «По-перше, образ автора — категорія поетики, що дозволяє дати інтерпретацію змістовною та мовної цілісності тексту. По-друге, авторське «я» — категорія лінгвістична, мовленнєвий втілення автора як однієї з персонажів тексту, мовна партія автора, протиставлена мовним партіям інших персонажів тексту. По-третє, автор, реальна особистість, категорія экстралингвистическая, автор як реальна особистість слід за газетним аналітичним текстом. Оскільки автор тексту — категорія экстралингвистическая, а образ автори і авторське «я» — категорії текстові, то про яке збігу автора з його чином чи з його текстовим «я» може бути і речи"[37].

Проте, вчені відзначають, що авторська позиція, аби вона ні називалася, у інтерв'ю усе є, висловлюючись в авторський стиль, манері промови, його мовної позиции.

Мовні позиції, чи «мовні партії», пов’язані з кількома визначальними їх чинниками — темою, особистістю співрозмовника, мовної компетенцією, мовним виглядом говорящих[38]. Є.І. Голанова виділяє дві основні мовні позиції інтерв'юера: 1) інтерв'юер традиційно чемний, коректний, дотримується норм публічного спілкування, питання, зазвичай, підготовлені заздалегідь; 2) интервьюер — представник «нової хвилі» журналістів, має своєї «мовної маскою», психологічної розкутістю та свободою у виборі мовних коштів, інтерв'ю відбувається у формі вільної розмови, питання часто вже не готуються вовсе[39].

Ці мовні позиції - характерна риса публіцистики двох-трьох останніх десятиліть, оскільки раніше, за доби, коли журналістика була «прописана» підручників і рекомендаціях і відступ від правил було практично неможливо, роль журналіста полягала в ролі стенографіста і більш. Лише за останнє час інтерв'юер став активний учасник комунікації, що яскраво відбивається у появу другого типу мовної позиції журналиста.

Основне комунікативне завдання, прагматична мета інтерв'ю — «отримати у результаті спілкування журналіста з учасником (учасниками) тієї чи іншого зустрічі важливі, корисні, цікаві відома і передати їх крізь мас-медіа широкій публики"[40]. Ще однією метою інтерв'ю є завдання спонукати читача ознайомитися з текстом беседы[41]. Така подвійна цілеспрямованість зумовлює стилістичні особливості жанру інтерв'ю. Вторгнення реклами шпальти газет призвело до появи нового виду інтерв'ю — рекламного, основна мета якого стає прагнення змусити читача купити товар чи послугу по прочитанні тексту інтерв'ю. Отже, цільова установка також стає важливий чинник в стилістиці різних видів интервью.

Тісно що з метою повідомлення є такий жанрообразующий ознака — предметне зміст. М. И. Шостак у своїй книжці «Журналіст та її твір» виділяє, насамперед, за ознакою предмета розмови, такі види інтерв'ю: 1. інформативні (головним предметом розмови — нові історичні факти, інтерес до постаті співрозмовника гранично ослаблений); 2. експертні (цінність — з точністю формулювань, думка авторитетну людину — найважливіше); 3. проблемні («головним предметом обговорення — думки і зіставлення джерел мнений"[42]); 4. интервью-«знакомства», діляться, своєю чергою, на портретні, викривальні (з «антигероєм») і «зоряні» інтерв'ю (предметом є особистість собеседника)[43]. Ця класифікація відбиває думка чинного журналіста, і, відповідно, реальний стан справ у сучасній російської прессе.

Предмет розмови тісно пов’язані з логічного схемою тексту інтерв'ю, «Особливістю логічного схеми інтерв'ю є можливість наявності у ній двох значеннєвих центров"[44]. У цій ознакою можна назвати два типу інтерв'ю: інтерв'ю з однією смисловим центром та інтерв'ю з цими двома значеннєвими центрами.

До першого типу ставляться интервью-портреты, у яких предметом промови людина. Тут усе спрямоване розкрити особистості інтерв'юйованого. Але розкриття особистості співрозмовника через метод інтерв'ю в публіцистиці відмінно від методів, які у художньої літератури. Починаючи з ХІХ століття у мистецькій літературі головна мета письменника було відкрити читачеві внутрішній світ героя те щоб його вчинки були зрозумілі без пояснень із боку автора, навіщо вводилися «те що, співзвуччя чи перебій реплік відкритого діалог із репліками внутрішнього діалогу героев"[45]. У інтерв'ю журналіст та її співрозмовник найчастіше відомі широкому загалу особистості, оточені ореолом знаменитості, їх життя досить відома, тому метою інтерв'ю стає вилучення несподіваного факту, нову інформацію, а чи не внутрішній світ героя.

Інтерв'ю, у яких у співрозмовника беруться відомості, але з порушується особистість співрозмовника теж належать до інтерв'ю з однією тематичним центром. До цього типу ставляться інформаційні, експертні і проблемні інтерв'ю. Як справедливо зазначає Л. Майданова, матеріал, отриманий ході розмови, то, можливо оформлений у жанрі інтерв'ю, а й стати, наприклад, проблемної статьей[46].

Другий тип логічного схеми інтерв'ю, що містить два значеннєвих центру — співрозмовник й предмета розмови — може бути виражений формулою «справу і чоловік у деле"[47]. Журналісту у разі важливо як отримати певну інформацію, йому цікавий і саме співрозмовник, співвідношення його особи і предмета розмови. Отже «сухе» збирання фактів збагачується емоційно, факти набувають «особистісні» риси, особистість інтерв'юйованого ілюструється фактами.

Отже, розвиток жанру інтерв'ю призвело до появи різних типів, відображених у різноманітних класифікаціях. Аналіз цих класифікацій через призму жанрообразующих ознак дає змоги виявити особливості жанру, й його видові освіти. Категорія автора у інтерв'ю проявляється у наявності двох мовних позицій, які, своєю чергою, впливають на стилістику жанру. Мета й предмета повідомлення позначаються на розподілі інтерв'ю на інформаційні, експертні, проблемні, интервью-«знакомства». Залежно від предмета повідомлення перебуває логічна схема інтерв'ю, яка може складатися зі однієї чи двох значеннєвих центрів. Ще однією жанрообразующим ознакою є стандартність коштів выражения.

§ 4. Композиція інтерв'ю, і стандартні кошти выражения.

Попри велика різноманітність видів інтерв'ю, його «структурнокомпозиційні риси… залишаються досить стабільними: зачин — основна частина — концовка"[48]. Вступне виклику і завершальний слово журналіста — те й художнє оздоблення тексту, і вираз інтонаційної завершеності чи початку бесіди, і - оцінка того що відбувається. У одних випадках зачин і кінцівка можуть бути виражені репліками журналіста, тобто графічно де вони вибиваються з тексту інтерв'ю. Інший варіант — зачин і кінцівка є монолог автора, не виділений як репліка, або існує так звана «врізка», коротенько информирующая героя інтерв'ю. Десь на сторінках газет часто з’являються матеріали, поєднують риси жанру інтерв'ю, і нарису, репортажу, статті; тут репліки перемежовуються авторським текстом-комментарием, міркуванням, иллюстрацией.

Основний комунікативної одиницею інтерв'ю є репліка, яка, зчіплюючи з іншого реплікою, утворює діалогічне единство[49]. Вчені виділяють різні типи диалогических єдностей, наприклад, питання — відповідь, питання — контрзапитання, спонукання — питання, спонукання — розповідь, розповідь — спонукання тощо. Для інтерв'ю характерніше діалогічне єдність питання — ответ[50].

Від розміщення запитань і зв’язок між ними прямо залежить композиція інтерв'ю. Виділяються інтерв'ю з вільною композицією та інтерв'ю, композиція яких імпровізована беседа[51].

Інтерв'ю з вільною композицією особливий тим, питання у ньому можна переставляти, оскільки вони унікальні лише своєї широкої тематикою, зміна місця питань важить на протягом розмови. До такого типу інтерв'ю належать, наприклад, тексти, опубліковані в «Комсомольській Правді» під рубрикою «Пряма лінія», де читачі задають різні запитання щодо телефоном, які потім формуються журналістом в тематичні блоки.

Композиція імпровізованого інтерв'ю вона цілком інший тип відносин запитань і відповідей, у якому «питання породжується попереднім відповіддю співрозмовника, унаслідок чого перестановка вопросновідповідних єдностей невозможна"[52]. Хід такої розмови непередбачуваний, або прогнозується в загальних рисах, роль журналіста зводиться до того що, щоб не дати співрозмовнику уникнути цікавій для темы.

Насправді частіше зустрічається тип композиції інтерв'ю, що становить щось середнє між переліченими вище типами. Зазвичай інтерв'юер має приблизний план заготовлених питань, яких у процесі розмови додаються питання з проханням проілюструвати, пояснити момент і іншого подібного начиння (типу «А покажете на конкретному прикладі?»). У цьому вихідні, основні питання, «коротко позначаючи теми наступних по них відрізків тексту — відповідей, роблять змістовну структуру тексту і композицію його прозорими, легко обозримыми (ось тема тексту, зараз йтиметься про таку деталі, сьогодні про следующей)"[53]. Текст такого інтерв'ю часто ділиться на главки, що полегшує його сприйняття, включаються авторські коментарі і так далее.

Розглянемо типи питань журналіста, які у інтерв'ю. Це може бути: 1) закриті (формують структуру відповіді) і відкриті (менш структуровані) питання; 2) питання фактах (інформаційні) і думках, бажаннях тощо; 3) виконуваних функцій питання діляться на контрольні (кілька формулювань запитання), уточнюючі (питання «в досыл»), зондувальні (виявляють емоційний стан співрозмовника); 4) функционально-психологически питання може бути дзеркальними (у яких повторюється відповідь чи ключовим словом відповіді співрозмовника), косвенные.

(через з’ясування думки колег з’ясовується особисті думки інтерв'юйованого), естафетні (до переходу від теми до цієї теми, підтримки розмови), вопросы-мосты (типу «Нині ж ми поговоримо про…»), заключающие[54].

Зазначимо, що питання, запропонований журналістом интервьюируемому, «часом безглуздо ні з суті, ні з форме"[55]. У промові інтерв'юера зустрічаються вопросы-утверждения, інформацію яких герой знає. Реальним адресатом цих повідомлень є читач, якому «в такий спосіб повідомляється якась додаткову інформацію, котра, за різних причин не то, можливо включено до мова интервьюируемого"[56]. Як справедливо зазначає Т.Л. Камінська, це нова тенденція у розвитку жанру інтерв'ю, використання цього прийому притаманно «Звісток», «Нової Газети», «Аргументів і Фактов"[57].

Не завжди у ході інтерв'ю журналіст користується лише питаннями. Часто це репліки, підтримують контакт, або, навпаки, перебивающие монолог співрозмовника для уточнення фактів, повернення до цієї теми і таке інше. Є кілька засобів зв’язку реплік, які у інтерв'ю: 1) вторгнення в чужу мова (розрив мовної тканини); 2) використання модальних слів; 3) розрив промови (перебиття); 4) повтори і вопросы-переспросы; 5) графічно відображається спосіб чи форма вимови співрозмовника, його мовна манера; 6) продовження недомовленості (подхваты).

Отже, композиція інтерв'ю залежить розміщення запитань і зв’язок між ними; існує дві основні типу композиції - вільна, коли він порядок питань довільний, і композиція імпровізованого інтерв'ю, в якому питання не можна поміняти місцями, оскільки вони випливають одне із іншого. У інтерв'ю представлений широкий, спектр питань, реплік, різняться типи зв’язків реплік між собою. Усе, це сукупності визначає вид интервью.

§ 5. Класифікація интервью.

Залежно від особливостей композиції, форми висловлювання інтерв'ю, виділяються кілька основних його видів. Класифікації інтерв'ю з його формі - самі численні у науковій літературі, проте дослідники виділяють різну кількість і якість інтерв'ю. Один із традиційних класифікацій дана в «Довіднику журналіста» Н. Г. Богданова і Б. А. Вяземського: интервью-диалог, интервью-монолог, колективне інтерв'ю, интервью-зарисовка і анкета[58]. Ці види інтерв'ю виділяються та інші авторами, тому зупинимося ними подробнее.

Интервью-диалог — це найпоширеніший вид інтерв'ю, формально виражений ланцюжком запитань і відповідей, які чергуються між собою. Подібними рисами має жанр розмови. Визначення місця цього жанру в класифікації наштовхується на труднощі. Так, В. В. Ворошилов виносить цей жанр далеко за межі інтерв'ю, розмова у його системі публіцистичних жанрів равноправна, наприклад, з новиною, заміткою, репортажем і интервью[59]. У книзі «Основи творчої діяльності журналіста» розмова дається як різновид інтерв'ю, поруч із діалогом, монологом та інші видами, то є обсяг її ознак авторам різниться від ознак інтерв'юдиалога[60]. Ми дотримуємося думки Б. В. Стрельцова, що вважає інтерв'юрозмову синонімом интервью-диалога[61].

Текст интервью-монолога формально вони не розчленований, на початку його дається питання журналіста, визначальний тему розмови, далі йде розгорнутий монолог інтерв'юйованого. Таке побудова зовсім не від свідчить у тому, що у процесі розмови інтерв'юер не ставив запитань або перебивав говорить, просто автор вважав зайвої розбивку тексту на репліки. Десь на сторінках газет цей вид інтерв'ю зустрічається рідше проти интервью-диалогом, оскільки довгий фрагмент тексту утрудняє читання. У такій формі часто даються рекламні інтерв'ю політиків, интервью-отчеты керівників підприємств й дуже далее.

Колективне інтерв'ю береться відразу в кількох осіб, переважно, це звані «круглі столи», коли стосовно питань відповідає то один, то інший співрозмовник; в повному обсязі репліки інтерв'юйованих перемежовуються журналістськими питаннями, може бути єдності типу «питання — ответ1 — ответ2». Проте можливий і такий варіант, коли на цікавий для журналіста питання відповідають кількох людей та їхньої думки порівнюються; формально відповіді кожного з інтерв'юйованих часто оформляються як окремих блоков.

До цього виду інтерв'ю Б.В. Стрільців відносить прес-конференції брифинги[62]. Здається, що це неправомірно, оскільки, як свідчить аналіз текстів, ці типи спілкування журналістів із интервьюируемыми знаходять свій відбиток зі сторінок газет насамперед у жанрі звіту. Автор зазначає, що у газетах з’явився «своєрідний сплав колективного інтерв'ю і звіту», але ознаки звіту у таких текстах преобладают.

Суттєвою рисою интервью-зарисовки служить наявність авторських коментарів, відступів тощо: «Интервью-зарисовка дає журналісту можливість як запитувати, а й висловити свою думку, коментувати факти, про яких мова, розповідати про обстановку, в якій відбувався розмова, давати стислі характеристики свого співрозмовника, кількома штрихами створювати його портрет"[63].

Анкета є масовий вид інтерв'ю, це «своєрідна заочна беседа"[64] з читачами, опитування, який відбиває громадську думку з якомусь питання. Останнім часом в газетах з’явився інший вигляд анкети, публікується зазвичай разом із «нормальним» інтерв'ю як довідкової інформації та що виділяється в окремий блокурізання. Така анкета є стислі запитання типу «Ваш улюблений актер/машина/цвет?», причому опікується цими питаннями стандартні всім героїв, з’являються в матеріалах даної рубрики.

В.В. Ворошилов і А. А. Грабельников як вид інтерв'ю виділяють интервью-мнение. Це «розгорнутий коментар компетентного особи до події, факту, проблеме"[65]. Зазвичай такі інтерв'ю даються під однієї шапкою з основним матеріалом: аналітичної статтею, репортажем — проте, формально не входить у його структуру.

Деякі авторы[66] називають ще одне різновид досліджуваного жанру — интервью-сообщение. У ньому відповіді викладаються у скороченому вигляді або переповідаються журналістом. Ця форма інтерв'ю близька до звіту, тому виділення їх у до окремого виду дуже спорно.

Окремо слід сказати про такі інтерв'ю, у яких запитання ставляться безпосередньо читачем. По-перше, це форма «Прямий лінії» в «Комсомольській правді», де читачі задають є питання телефоном, відповіді обробляються і видаються як вопросно-ответных єдностей, об'єднаних за тематичним ознакою в главку. Інший формою є «інтерв'ю з листів на руках». Такі інтерв'ю регулярно з’являються у місцевих виданнях, у яких читачі звертають свої нагальні питання до представників влади, компетентним особам. Відповіді останніх зазвичай супроводжуються ремаркою, що включає у собі їх прізвище й обійняв посаду, що підкреслює офіційність і об'єктивність ответа.

Отже, формою, яку безпосередньо впливають особливості композиції, інтерв'ю класифікуються так: интервью-диалоги (розмови), интервью-монологи, колективні (масові) інтерв'ю, інтерв'юзамальовки, анкети, интервью-мнения, интервью-сообщения, «інтерв'ю з листів на руках», прямі линии.

Таке розмаїтість видів інтерв'ю представлене сторінках російських газет. Проте різні видання з несхожими экспрессивно-стилистическими і, відповідно, жанровими моделями, віддають перевагу тим чи іншим видам інтерв'ю, ігноруючи інші. Аналіз які у газетах інтерв'ю з місця зору віддзеркалення у яких авторського початку, цілі й предмета повідомлення, з урахуванням композиційних і мовних особливостей (як-от типи питань, методи їхнього розташування з тексту та зв’язку з-поміж них), видів інтерв'ю допомагає виявити жанрові моделі видань, їх орієнтацію, їх читацьку аудиторию.

Глава II. ПЛАНИ ІНТЕРВ'Ю У СОВРЕММЕНОЙ ГАЗЕТЕ.

§ 1. «Якісна» і «масова» пресса.

«Праця» стоїть у ряду найстаріших масових газет у Росії. Вже у лютому 2001 року їй виповнилося 80 років. Газету знають у Росії, а й у СНД, далеко там. У «перебудовні» роки газета перестав бути органом ВЦРПС, з липня 1997 року засновником газети стала Автономна некомерційна організація «Редакція газети «Труд».

Модель газети «Праця» наближається до так званої «якісної» пресі: «Якісні газет і журналів характеризує високий аналитизм, журналістський і поліграфічний уровень… Здесь цінуються й не так публіцистичні міркування журналістів, скільки думки компетентних специалистов"[67]. У цьому газеті переважають аналітичні жанри (статті, коментарі, рецензії, огляду, кореспонденції), інтерв'ю, на свій чергу, набувають ознаки аналитизма: мають нейтральний стиль викладу, будуються по логічного схемою «справу і чоловік у справі», у яких коментується якесь подія чи факт, причому особистість інтерв'юйованого цікавить журналіста з погляду його компетенции:

Сьогодні наш співрозмовник — член Ради Федерації, голова Совета.

Асамблеї народів Росії, доктор філософських наук Рамазан.

АБДУЛАТИПОВ, одне із авторитетних фахівців у національних героїв і релігійних питаннях. Голова Ради національностей Верховного.

Ради РРФСР, заступник голови Ради, віцепрем'єр російського уряду, міністр у справі национальностей.

Росії - деякі віхи його політичної карьеры.

(Праця 03.11.01).

З 1995 року видавництво газети «Праця» випускає тижневик «Праця- 7»; редакція даного випуску виділяє такі принципи, «…які читач може доповнити: 1. Ми об'єктивні, ми маємо явних пристрастей. 2. Наскрізна тема — дім» і сім'я. Сім'я як самоцінність, основа добробуту держави і. Соціальна підтримка сім'ї, відносини поколінь, фамільні цінності. 3. Мінімум політики. Її вистачає в інших номерах газети. 4. Максимум інформації. 5. Не друкувати громіздких матеріалів. Якщо автор неспроможна викласти тему на прийнятному для читача кількості сторінок, шукатимемо іншого автора. 6. Без читача газету не зробиш. 7. Більше гумору. Ми живі, а будемо частіше сміятися (в тому однині і з себе), те й нічого не страшно"[68]. Ця характеристика газети її редакцією, і навіть його присутність серед «Труде-7» матеріалів, що стосуються здебільшого сфери побуту й особистому житті популярних персон[69], дозволяє нам говорити, що це видання наближається до «бульварної», чи «жовтої» пресі: «Бульварна преса орієнтована на тексти, функціонуючі у сфері усній словесності: слух, плітка, чутки, розмови, пересуди, думки, репутації, секрети й інші подобное"[70].

Ознаки жовтої преси: сексуальна тематика (причому без обмежень), «ігри робилися із мовою» (коли журналіст пише в заголовку одне, а замітці - по змісту — зовсім інше), кримінал, увагу до зірок (для класичної бульварної преси і є найперший ознака — приватне життя відомих людей)[71] найповніше є у газеті «Московський Комсомолец»:

— Відразу вибач цей питання. Він якийсь лоховский, але у контексте… Если музиканта прямо запитують про сексуальну орієнтацію, що він має отвечать?

— Що за потрібне і чому саме музикант: кожна людина, опонент в диалоге.

— Ну-у-у, скажімо, відповідаєш ти правду — і втрачаєш, можливо, какую-то.

— обурену, засмучену — частина аудиторії. Якщо неправду — кривиш душею і робиш, на мою думку. Боляче себе…

— Орієнтація — суто особисту справу кожного. Як і відповідати на питання ній публічно — особисту справу кожного. Ти мені, що — ставиш це запитання, що ли?

— Ну мене не турбує твоя ориентация… Но інші тобі це запитання задают!

(МК 21.03.02).

«Московський Комсомолець» має регіональне додаток «МК в Комі», яке, своєю чергою, прагне відповідати за всіма канонами бульварної преси, тобто публікує матеріал з певним колом тим, має постійну рубрику «Зірки свідчать» з Анною Полажаевой:

— Сьогодні ти виступав у клубі «Релакс» і багатьох вразила твоя гомосексуальний манера спілкування з залом і нетрадиційна, часом, вульгарна лексика. Не боїшся, говорячи згрубша, отримати ляпаса від чоловічої половини зала?

— Будь-яке слово, як випустити їх у зал, я прокручую в мозгах.

Не можу дозволити собі якесь хамство стосовно глядачеві, але знаєш, іноді воно сприймається «на ура». Я тонкий психолог і прощупую публіку різними вопрсами. Розумію. Хто саме у залі, й що слід. Або їм потрібні вульгарщина типу: «Ви, потвори, козли», чи добрі слова: «Ви, мої красуні, ніжні, ласкаві», чи просто.

«Дорогі друзі, леді джентльмени. Ми начинаем».

(Московський комсомолець в Комі 18.04.02).

Отже, маємо три виду газет: «Московський Комсомолець» (включаючи регіональне додаток «Московський Комсомолець в Комі») — яскравий представник бульварної преси, «Труд-7», наближається зі своєї стилістиці до жовтої пресі, і газети «Праця», що має ознаками якісної прессы.

§ 2. Стилістика проблемного інтерв'ю з газети «Труд».

«Праця» — щоденна газета, що виходить з 1921 року. Такі відмітні ознаки, як переважання аналітичних жанрів (зокрема нових жанрових форм — соціально-політичних діалогів, аналітичних інтерв'ю, і таке інше), спрямованість на порівняно вузьку аудиторію, а також наявність наступних рубрик: «Події і коментар», «Діловий кур'єр», «Світ сьогодні» та інших, стаття дозволяє віднести її до так званої «якісної» (чи аналітичної) пресі, «так званої пресі думок для інтелектуальній частині общества"[72]. Інтерв'ю, розміщені у постійної рубриці газети «Події і коментар» є предметом нашого анализа.

Значне місце займає зі сторінок газети «Праця» займає жанр інтерв'ю. Зустрічаються інформативні інтерв'ю (головним предметом розмови — нові історичні факти, інтерес до постаті співрозмовника гранично ослаблений) і проблемні інтерв'ю (одне чи кілька думок із певному питання) і експертні інтерв'ю. Логічний схема зазначених типів інтерв'ю характеризується формулою «справа» чи «справу і чоловік у справі». Найактивнішим і частим стосовно в даної газеті є експертні інтерв'ю, цінність яких залежить від точності формулювань, думка авторитетну людину — найважливіше, у зачині обов’язковим компонентом стає найменування посади интервьюируемого:

Наш співрозмовник — Анатолій КУЛИКОВ, депутат Державної Думи, голова підкомітету за законодавством у сфері боротьби з і транснаціональної злочинністю, генерал армии.

(Праця 19.09.01).

Зазвичай, якісні газети визначаються відносно невеликим колом тим — влада й економічна політика, міжнародні відносини, екологія й інші подібне. За такої виборі тим співрозмовник має велику вагу у суспільстві, який визначає тип мовної поведінки інтерв'юера, який, на відміну журналістів «нової хвилі» («Труд-7»), передбачає звернення до співрозмовника на «ти», елементів разговорности, а навпаки, підкреслено чемний та коректний як щодо героя розмови, і у відношенні читателя.

— Анатолію Сергійовичу, чи справді Росія приєднатися до акції возмездия.

США?

(Праця 19.09.01).

Оскільки інформація, отримувана з поважних джерел надзвичайно важлива, журналіст старанно продумує план майбутньої розмови і заздалегідь підготовляє питання. Отже, інтерв'ю набуває характер вільної розмови, у якій можлива щодо вільна перестановка питань без втрати значеннєвих связей:

— У Росії її правову базу боротьби з міжнародним тероризмом визначає відповідного закону. Наскільки успішно він эффективен?

— Закон «Про боротьбу з міжнародним тероризмом» позволил…

— Тероризм придбав міжнародного характеру. Чи стежать якась координація боротьби із ним державному уровне?

— Сама ситуація подталкивает…

— Звідки конкретно сьогодні йде головна загроза тероризму для.

России?

(Праця 19.09.01).

Мовна позиція інтерв'юера диктує як дотримання певних норм спілкування, і формул ввічливості. Необхідною умовою в інтерв'ю є нейтральність мови реплік журналиста:

— Усі війни закінчуються світом. Адже рано чи пізно прийде в Чечню.

Яким сьогодні бачиться шлях щодо нього вам — генерала Дерев’янка й политику?

Що стосується вживання стилістично маркованої лексики автор виділяє її як чужу мова — укладає це слово чи словосполучення в кавычки:

— Ви недавно висловилися за запровадження НП у Карачаєво-Черкесії. Не одержимо ми нову «головну боль»?

(Праця, 27.11.01).

Головне значення питань — це реалізація цілей і завдань інтерв'ю. У журналістської діяльності питання є важливим знаряддям отримання відомостей. У проблемних інтерв'ю журналісту необходимо:

1. прекрасне загальне знання предмета обсуждения:

— Як багато оцінюєте те, що які вже п’ять років поспіль першість Росії з коникам проводиться у Німеччині: Своїх палаців спорту з якісними штучними доріжками ми нет.

(Праця, 03.11.01).

2. формулювати питання те щоб виключити можливість ухиляння від ответа:

— Вірменія зміцнює зв’язки з Росією. Деякі політологи кажуть, що це іде за рахунок «оборонним» міркувань. Справедлива чи така оценка?

(Праця, 17.02.02).

3. перше запитання повинен відразу втягувати партнера в беседу:

— Це перший ваш візит до США посаді глави уряду Украины.

Яких цілей ставилися, і якого вдалося домогтися під час цієї поездки?

(Праця, 23.01.02).

Характерними для проблемних інтерв'ю в «Праці» є питання: 1. відкриті (формою), у яких називається тема чи предмет, які передбачають можливість розлогого ответа:

— Як сталося, що органи влади чомусь не помічали цей ваххабізм, хоча про її на небезпеку говорила вже вся страна?

— …А деякі міністри навіть брали його передачі під свою защиту.

(Праця 03.11.01) 2. Питання про факти, про думках 3. Вопросы-утверждения, адресовані, переважно, для читача, так як у них інформація знайома герою беседы:

— Рамазан Гаджимурадович, своє ставлення до антитерористичної операції США в Афганістані ви вже висловлювали зі сторінок нашої газети: саму операцію проти бандитів підтримуєте, але з схвалюєте методів, які вона проводится.

— Не приймаю, коли цивілізований світ говорить про помсти державному рівні, коли демократичні держави є боротьбу з міжнародним тероризмом перетворюють на боротьбу проти цілих народів та мають ніжто подібними методами…

— Проте сьогодні хотілося б поговорити із Вами як правовірним мусульманином…

(Праця 03.11.01).

Прийом недомовленості, що пройшов цього разі використали як интервьюируемый, і інтерв'юер, мабуть, єдиний прийом, передавальний графічно ілюзію живої мови у інтерв'ю якісних газет. Способи зв’язку реплік традиційні: використання модальних слів, рідше — повтори і питанняпереспросы — і, зазвичай, не використовуються способи чи форми графічного оформлення мовної манери чи вимови співрозмовника, спосіб продовження недомовленості і вторгнення в чужу речь.

Отже, основними рисами розглянутих проблемних інтерв'ю, мають логічний схему «справу і чоловік у справі» газети «Праця», є вільна схема побудови розмови, офіційно-діловий стиль ведення розмови, стриманість і обережність у вживанні маркованої лексики. Складається певний спосіб автора-интервьюера традиційно чемного, освіченого, стоїть в одній соціальної щаблі зі своїми співрозмовником, людини, здатного зробити своїх висновків, підбити підсумки, прокоментувати і проаналізувати факт чи явление.

§ 3. Стилістика портретного інтерв'ю з газети «Труд-7».

Интервью-портрет, різновид интервью-диалога, самого поширеного виду цього жанру, становить понад 50% від загального кількості вивчених інтерв'ю за цей період. Центром уваги интервью-портретах є особистість інтерв'юйованого, що відбиває наближеність цього видання до жовтої пресі. Портретні інтерв'ю (чи интервью-знакомства) зустрічаються у спеціально відведених для цього постійних рубриках, як-от «Ходімо до гості», «Телеперсона», «Гола щоправда» та інших, а й у сторінках, присвячених політиці чи спорту:

— У «Зеніті» мали твердим гравцем основного складу. Не шкодуєте, що поміняли «синицю до рук» на французького «журавля», якого належить схопити за хвост?

— Ні. Переконаний, що це мої труднощі носять тимчасовість. Я обов’язково наберу свою форму і грати за «Сент-Этьенн». Але рідна клуб не забуваю — стежу Інтернетом за результатами «Зеніту» у російському чемпіонаті, регулярно созваниваюсь і колишньою партнерами, радію їх успіхам. Гадаю, я коли-небудь ще повернуся пограти в.

Петербург — рідного міста, де мене полюбляють скрізь і ждут.

(Труд-7 16.08.01).

Розглянемо докладніше інтерв'ю з постійної рубрики «Гола щоправда» з Борисом Химичевым за 6 вересня 2001;го року «Не виходив від дружин — вони кидали мене». Назва рубрики — відмітний ознака бульварної преси — так звана «гра із мовою». Слово «гола» в Словнику сучасного російського літературної мови у поєднанні щодо слова щоправда сприймає значенні стійкого поєднання «гола щоправда» — «нічим не зм’якшена, не прикрашенная; справжня, несомненная"[73]. Але слово «голий» сприймається з тексту у своїй прямому значенні - «не покритий одягом, оголений, нагой"[74]. Повтор слова виконує як композиционно-тематическую функцію, а й підкреслює гру смыслов:

З народним артистом Росії Борисом ХИМИЧЕВЫМ ми познайомились в лазні. Це було спектаклів фестивалю «Сузір'я» в Архангельську, де стояла звична Півночі прохолодна погода. У пошуках тепла й душевної комфорту ми раз у раз зустрічалися із ним саме в готельної сауні. Химичев виявився знатним парильщиком: він подовгу сидів верхній полиці, де з мене за два хвилини починали плавиться мізки, потім затято хлюпався у крижаній воді басейну, звідки і вискакував за лічені секунди. Високий, міцний, повторюється без жодних жирових відкладень (в лазні це добре видно) Химичев проговорився за обов’язковим після лазні келихом пива, що наступного року виповнюється 70 років. Я прямо ахнул…

(Труд-7 06.09.01).

Графічне оформлення тексту відтворює схему «запитання-відповідь», і питання мова журналіста виділено жирним шрифтом, відповідь набрано звичайним для газети шрифтом. Усі репліки кожного з учасників інтерв'ю становлять якесь єдність — «мовну програму», де «кожна репліка — належним чином організоване висловлювання, у якому носіями зображальності стає здоровішим та граматичні форми слова"[75]. Отже, розглянувши мова (письмову мову) журналіста ми можемо виявити як його ступінь професіоналізму, а й деякі індивідуальні характерологические риси, мовну манеру, форму образу автора, тобто певне абстраговане ставлення відповідає дійсності, визначальна спосіб відображення, характер ставлення до дійсності, ступінь та глибину охоплення материала.

У зачині, як і необхідному композиційному жанрообразующем елементі, вказуються учасники інтерв'ю (прізвище інтерв'юйованого виділено графічно — ХИМИЧЕВ), арена (лазня, фестиваль «Сузір'я», Архангельськ), обставини, у яких відбувалося інтерв'ю (сауна), деякі пікантні подробиці того що відбувається («…повторюється без жодних жирових відкладень…»), і навіть позначена одне з тим подальшої беседы.

Деяка разговорность, яка відрізняє цього діалогу, протягом останнього десятиліття стала своєрідною нормою ведення розмови переважно портретних інтерв'ю. Експресивна забарвлення промови журналіста Леоніда Павлючика багато в чому визначено обстановкою, у якій відбувається інтерв'ю. Назва рубрики «Гола щоправда» перегукується тематично зі словом лазня, сауна, виконує композиційну функцію, і навіть надає загалом розмові деяку образность.

Слід зазначити також, що саме у зачині відбувається формування двох основних образів — образу автори і образу інтерв'юйованого. Журналіст проводить паралель, порівнює себе і Химичева: «Химичев виявився знатним парильщиком: він подовгу сидів верхній полиці, де з мене за два хвилини починали плавитися мізки, потім затято хлюпався у крижаній воді басейну, звідки і вискакував за лічені секунди». Автор використовує такі епітети і словосполучення стосовно свого співрозмовника, як знатний парильщик, затято хлюпався, високий, міцний, повторюється без жодних жирових відкладень; тоді, як в самого автора «плавляться мізки» і він «вискакує з басейну через наскільки секунд». Зумисно знижуючи свій образ у власних очах читача, журналіст ставить себе у ряд звичайних людей, обосабливая і піднімаючи у своїй героя розмови, залучаючи в такий спосіб інтерес до цієї публікації. Останніх двох реченнях початку зав’язується інтрига інтерв'ю: «…Химичев проговорився за обов’язковим після лазні келихом пива, що наступного року виповнюється 70 років. Я прямо ахнув…». Останній репліці експресивно значущий дієслово ахнув, який передає почуття журналіста, і визначає цілому розвиток розмови в приподнято-подобострастном настрої. Ахнути — междометный дієслово, виражає здивувалося побаченим, яке посилено часткою «прямо».

Зазначимо, що інтерв'юер і интервьюируемый звертаються друг до друга на «ти». Інтерв'юер у разі - представник «нової хвилі» журналістів. Ця мовна позиція — характерна риса публіцистики двох-трьох останніх десятиліть, коли інтерв'юєр стає активний учасник комунікації, що яскраво відбивається у появу цього мовної позиції журналиста.

Типова композиція портретних інтерв'ю представлена типом імпровізованої розмови, тобто такими вопросно-ответными єдностями, які можна переставити місцями. Передбачається, що журналіст в випадках варто виключно над відповідями інтерв'юйованого, тобто його питання ставлять спонтанно у процесі розмови. Але, як свідчить аналіз, в процесі підготовки до інтерв'ю журналіст окреслює певний коло тим, які отримують розвиток у вигляді імпровізованої розмови: «Питання в інтерв'ю, коротко означаючи теми наступних по них відрізків тексту — відповідей, роблять змістовну структуру тексту і композицію його прозорими, легко обозримыми (ось тема тексту, зараз йтиметься про таку деталі, сьогодні про следующей)"[76].

— Що ти від зазвичай ешь?

— Я виріс у селі, моя звична їжа відтоді - картопля, солоний огірок, кисле капуста, кислі щі, гречана каша, знамените українське сало… Ничего смачніше і корисніше здоров’ю, чим зумовлена ця проста їжа, я — не знаю. У цілому на трапезу належу функціонально: сіл, поїв, помив посуд, забыл…

— Отже, нахили гурмана тобі несвойственны…

— З цього стороною житті зірвалася близько познайомитися. Є вишукані ресторанні страви, але до них байдужий. По-моєму, дуже легко самому досить швидко приготувати смачну їжу. Не є моїм хобі, але улюблену дружину іноді балую власноручно приготовлені блюдами.

— Погодься, що картопля, солоний огірок, димлячі щі без хорошою чарки — це не є то…

— Цілком з тобою згоден. Спиртне в поміркованих дозах ще нікому не нашкодило. Наука довела, що із творців тієї їжі, що він отримує, людина, сам виробляє певну кількість алкоголя.

Отже, ж без нього у житті никуда.

— І що п'єш, коли «грешишь»?

— Винятково російську горілку.

(Труд-7 06.09.01).

У «Труде-7» використовуються різні види питань, например:

— Борис, твоєї фізичної формі можуть позаздрити 50-річні. Скажи, це природа, батьки постаралися? Або робота з себе, над своїм духом і тілом теж має место?

(Труд-7 06.09.01).

Перед нами складне питання, трійка частин: перша частина — це закритий (що передбачає самої своєї структурою відповідь) питаннятвердження, друга — теж закритий, але пропонуючи можливість вибору питання, й третя частина — це питання «в досыл».

Вопросы-утверждения частенько з’являються у інтерв'ю. Зазвичай, вони заздалегідь сформульованими розраховані визначений ответ:

— Мені відомі чимало людей, які займаються лікувальним голодуванням. Зазвичай, вони аскетами і з виході з голоду — сидять на вегетаріанської їжі, не п’ють спиртное…

— Не на мене. Напевно, тим — таки живу за принципом «не согрешишь.

— не покаєшся".

(Труд-7 06.09.01).

Адресатом таких вопросов-утверждений є читач, якому таким чином повідомляється додаткова информация:

— Але часом лише офіційно ти одружений вп’яте. Чому ти розлучався відносини із своїми дружинами? І хто кому кидав: ти їх або вони тебя?

(Труд-7 06.09.01).

Отже, стилістика такого типу інтерв'ю дозволяє говорити, що газету «Труд-7» наближається за своїм типом до бульварної або жовтої пресі. Найчастіше інтерв'ю даної газети — це портретні інтерв'ю (интервью-знакомства) з такою логічного схемою побудови, коли він смисловим центром стає особистість інтерв'юйованого. Композиція таких інтерв'ю приймає тип імпровізованої розмови, мовна позиція автора, що з темою, особистістю співрозмовника, мовної компетенцією і мовним виглядом розмовляючих, визначається інтерв'юером — представником «нової хвилі» журналістів. Логічний схема, мову, тематика інтерв'ю газети «Труд-7» підтверджує зроблений нами вывод.

§ 4. «Московський Комсомолець» — представник «жовтої» прессы.

Продовжуючи тему масових газет розглянемо газету «Московський Комсомолець», що є типовим представником «жовтої» преси. Такі газети характеризуються особливої позицією до публикуемому матеріалу — равнодушно-ироничным ставленням до подій, навіть якщо порушується серйозна тема розмови. Наприклад, у інтерв'ю, вміщеним під рубрикою «Війна» з Олександром Бовиным «Бермудський пятиугольник»:

Новини з Близького Сходу йдуть потоком, й у потоці розмивається суть конфлікту між ізраїльтянами та палестинцями та її перспективы… Почему Арафат поводиться, а чи не інакше? Чи є ще надія на мирні переговори, і що їх предметом? Як має діяти Росія та Штати, щоб розрядити обстановку? На й інші запитання відповідає людина, який досконально вивчив проблеми близькосхідного регіону, — обозреватель-международник, колишній посол.

Росії у Ізраїлі Олександр БОВИН.

— Приводом до загострення ситуації у Ізраїлі й Палестині став, пригадується, похід Аріеля Шарона на Храмову гору. Якби туди не пішов, може, зараз усе було б по-другому?

— Важко сказати, було б, якби не… Вряд це була найкращий вчинок у житті Шарона.

— Що ви не думаєте щодо подальшої політичної долі Арафата?

— Як у анекдоті. Або Арафата уб’ють, або уб’ють. Якщо уб’ють, то ми все зрозуміло, і якщо не уб’ють, тобто два варіанта. Або він залишиться в.

Палестині, чи що вона не залишиться у Палестині. Якщо він залишиться в.

Палестині, його однаково уб’ють. Якщо ж не залишиться, він жити де-небудь, гроші в нього есть… Но у разі те, що відбувається нині, — кінець його за політичну кар'єру. Він багато катастроф пережив, він взагалі надзвичайно живучий, але це, схоже, последняя.

(МК, 18.04.02).

— Інтерв'ю «Бермудський п’ятикутник», як і розглянуте вище інтерв'ю газети «Праця», належить формою до проблемних интервью-диалогам. Це характеризується наявністю початку, у якому є такі основні теми розмови і соціальний статус співрозмовника, і навіть типом питань, заздалегідь підготовлених журналістом. Але на відміну від розглянутих вище проблемних інтерв'ю з газети «Праця», стиль яких суворо нейтральний, тут зустрічаються риси розмовного стилю в лексиці як інтерв'юера, і інтерв'юйованого. Такі інтерв'ю має вільну композицию.

Проблемні інтерв'ю значно поступаються у відсотковому співвідношенні портретним інтерв'ю, що є найбільш частоупотребляемыми на сторінках цієї газети «МК». Портретні інтерв'ю з популярним людиною — обличчя «жовтих» газет. Вони друкуються під рубриками «Кінозірка», «Телегазета», «Шоу-дива» і багатьма іншими. Зазвичай, героями розмов стають естрадні виконавці, кінозірки, телевізійні провідні, рідше — політики. Часто зачин є коротку біографію і творча шлях интервьюируемого:

Народився 21 січня 1960 року у г. Алмалык Узбецької РСР. По окончании.

Щепкінського училища працює у Москві. 1991;го, після виходу фильма.

«Віват, гардемарини!» визнаний кращим актором року журналом «Радянський екран», а усіма радянськими дівчатами — самим сексуальним чоловіком вітчизняного кінематографу. Почав зніматися у кіно в.

1976 -м («Рогон», «Гардемарини, вперед!», «Приватний детектив, или.

Операція «Кооперація», «Серця трех-2», «На Дерибасівській хороша погода, на Брайтон-Біч знову ідуть дощі», «Корольова Марго», та інших. Артдиректор клубу «Кіно». Одружений другим шлюбом. Двоє детей.

(МК, 23.05.02).

Такі розмови мають композицію імпровізованої розмови, питання виникають спонтанно, у процесі интервью:

— Чому не випускаєте альбомов?

— Ось зараз зробила альбом, витратила з його запис і розкрутку принаймні разів у п’ять-шість більше, ніж дилери предлагают.

— Чому ж вони так занижают?

— Оскільки пірати тримають весь ринок, вони оборзели, цим ніхто не указ.

Вони хочуть, те й роблять. Вона має влада, і з ними може бороться.

(МК, 18.04.02).

Використання розмовної і зниженою лексики у різноманітних публікованих матеріалах, незалежно від тематики і жанру є характерною рисою «жовтої» прессы.

Оскільки портретні інтерв'ю орієнтуються головним чином особистість людини, це мали бути зацікавленими по більшу частину питання, відповіді які характеризували б цю персону.

Під час підготовки до інтерв'ю журналіст становить основні питання, метою якого є отримання найважливіших відомостей. Однак у реальної ситуації интервьюируемые часто уникають відповіді. У разі з допомогою зондирующих запитань і аналізу поведінки співрозмовника журналіст зможе визначити причину незадовільного відповіді і ряд додаткових питань про те, щоб отримати необхідні дані, на які розрахований основне питання. Найчастіше зондувальні і додаткові питання не готуються заздалегідь, а виникають сумніви з ходу розмови, а також у тому випадку, коли виникає несподівано новий поворот теми чи нова тема разговора:

— Як реагуєте, коли вас пізнають улицах?

— Важко. Починаю дратуватися і внутрішньо і зовні. Знають не мене самого, а якийсь образ, знайомий давно. Ставлення до мене сформована публічністю акторської професії. Тому мені кажу собі: «Треба тим, ким тебе хочуть бачити». Однак у народних обранців моя сутність починає боротися з моєю екранним іміджем: я дратуюся, дозволяю своєму збірному герою неприємні выпады.

— Шанувальниці утомляют?

— Вже немає. Натовпи шанувальниць мене брали в облогу на початку 1990;х. Це було якето манія, фобия!

— Напевно, приятно?

— Не скажеш, що це приємне чи неприємно — це неизбежность.

(МК, 23.05.02).

Мета цих питань — перевірити, чи має интервьюируемый в дійсності тими знаннями, куди претендує, тими почуттями, про яких розповідає, це перевірка котра надходить інформації на достоверность.

Але успіх інтерв'ю забезпечується як характером питань, а й їхні неординарністю. Саме наявність цієї особливості у питаннях «провокує» неординарність відповідей, здатних проявити характер героя текста:

— Ти ж колись мріяв стати солдатом, а результаті був у гущі шоу-бізнесу. А кажуть, що богема і армія — дві речі несовместимые.

— Три мрії, три професії збурювали моє дитяче уяву — солдатів, водій таксі і муляр

(МК, 16.05.02).

Іноді журналіст змішує декілька питань щодо одного, оскільки намагається підказати співрозмовнику хід роздумів, і тоді ця сукупність питань перетворюється на подсказ:

— У багатьох містах ви відкриваєте центри психологічної допомоги розведеним жінкам. Вирішили освоїти нового вигляду бизнеса?

(МК, 25.04.02).

Жанр інтерв'ю надзвичайно популярний особливо у масових виданнях, причиною є прагнення полегшити сприйняття інформації читачам. Увага читача приваблює оформлення інтерв'ю — графічно виділено репліки журналіста, і його співрозмовника. Тенденцією останніх десяти років є нововведення в оформленні деяких репортажів і нарисів — при описі якого або з шести діючих осіб репортажу на початку абзацу пишеться виділений графічно ім'я людини, про який мова, в такий спосіб, створюється ілюзія, і очима жанр интервью.

§ 4. «МК в Комі» — регіональне додаток газети «Московский.

Комсомолец".

«Московський Комсомолець в Комі» — регіональне додаток газети «Московський Комсомолець». Міститься на 2, 3, 12, 14 сторінках «Московського Комсомольця», зберігає графічно стиль московського видання — використовує однакові шрифти, оформлення назви деяких рубрик, наприклад, «Події тижня» (із позначкою «Республіка»). Основну частку матеріалу МК в Комі становлять інформаційні жанри: нотатки та інтерв'ю. Інтерв'ю, опубліковані щономера під рубрикою «Зірки свідчать» з Анною Полажаевой, займають 14 (по травень 2002 року — 12) сторінку. Тематика цих інтерв'ю звична і звичайна для газет «жовтої преси» — особисте життя популярних людей (які відвідали, зокрема, республіку Коми).

Характером інтерв'юйованого, його манерою спілкування визначається мовленнєвий поведінка автора. Вона може бути як підкреслено чемним, і кілька отклоняющимся від норми. Залежно вибраного мовної поведінки підбираються відповідні вопросы:

— Здрастуйте, Андрію Сергійовичу. Ми раді, що ви побачили час і відвідали сыктывкарскую студію «Російського радіо». Ви відомою людиною і тому частий гість радіостанцій, зокрема і численних комерційних. Як Ви ставитеся до того що, більшість станцій тепер прагнуть перейти на комерційний уровень?

— Як можна належить до цього, ми живемо країни, де потрібна заробляти гроші?

— Яка музика цікавить відомого кинорежиссера?

(МК в Комі, 23.04.02).

Андрій Кончаловський — герой даного інтерв'ю, знаменитий режисер, людина, старше інтерв'юера кілька десятків років. Ці чинники визначають поведінка журналіста — стриманий тон, використання підготовлених питань, вопросов-комплиментов. Це своє чергу, визначає вибір вільної композиції беседы.

На відміну від попередньої розмови, інтерв'ю з отцем Володимиром Фонаревым (діджеем Ліхтарем) ведеться у вигляді імпровізованої беседы:

— Фонарь, вітаємо: нарешті твоя гастрольна географія розширилася і по Сыктывкара.

— Так, я, відверто кажучи, тут зовсім ні разу я не був, але дуже приємно. Я минулого тижня грав у Ухте — навіть дуже гостинні ребята.

Сьогодні ми разом у великий компанії тут, в клубі «Релакс». Радий, що мій робота дозволяє мені подорожувати, ознайомитися з людьми і дивитися різні города.

— Кілька годин потому тут, в СКЦ, виступала група «Динамит»…

— Так, мені відомо, ми разом прилетіли літаком. Досить-таки непогано із нею знаком.

— Перспективні хлопці на твій взгляд?

(МК в Комі, 23.05.02).

З допомогою питань, виникаючих у процесі розмови, створюється ілюзія живої беседы.

Зустрічаються інтерв'ю, у яких беруть участь відразу кілька людей. Наприклад, інтерв'ю з групою «Динаміт». У разі репліки героїв маркуються ім'ям і прізвищем говорить, кому надалі - инициалами:

— Юрій Шамильевич, ви вперше нашої республіці. Це щоправда, що ви відбували покарання під Печорою за валютні махинации?

Юрій Айзеншпис: — Не за валютні махінації, а й за порушення правил валютних махінацій.

— Кажуть, ви дуже неврівноважений чоловік і іноді можете нагородити свого опонента у разі міцним слівцем, у найгіршому — влаштувати йому публічний скандал. Я чула історію, як ви вже кілька років як розв’язано ходили з Сашком до ресторану, де влаштували лайка, оскільки вам не залишили кращого столика. Ви таке складне, неврівноважений человек?

Ю.О. — Бачите, навіть здивувався. Це неправда. Хіба я нагадує таку людину, який может?..

Леонід Нерушенко: — Вдарити охранника!

Ілля Зудин: — Врут.

(МК в Комі, 09.05.02).

Такі розмови, зазвичай, дуже динамічні (кожен із учасників поспішає висловитися) й ведуться у невимушеній обстановке.

Як показав аналіз, стилістика портретних інтерв'ю, що є провідним типом інтерв'ю в регіональному додатку МК в Комі, відповідає вимогам «жовтої» преси. Журналіст вибирає таке мовленнєвий поведінка, яке надалі визначить композицію розмови. Вибір мовної поведінки, своєю чергою, залежить від соціального статусу интервьюируемого.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Жанрові моделі газет «якісної» і «жовтої» преси різняться визначаються вибором жанрів та його типів, особливостями прояви авторського «я» і коштів выражения.

Кожній газеті властивий певний тип інтерв'ю: газеті «Праця» — проблемне інтерв'ю з логічного схемою «справу і чоловік у справі», газетам «Труд-7», «Московський Комсомолець», «Московський Комсомолець в Комі» — портретне інтерв'ю, в сенсовому центрі якого стоїть особистість интервьюируемого.

Для проблемного інтерв'ю, ведучого типу цього жанру в «Праці», характерні вільна композиція, коли він вопросно-ответные єдності самостійні стосовно друг до друга, і нормированность мови як інтерв'юера, і интервьюируемого.

Портретні інтерв'ю газет «Труд-7», «Московський Комсомолець», «Московський Комсомолець в Комі» мають подібними рисами, зумовлені прагненням журналіста створити ілюзію живого спілкування з «зіркою», наприклад, обов’язковими елементами інтерв'ю такого типу є розмовна лексика і синтаксис, наявність різноманітних повторів, вопросов-переспросов, перебивов.

Композиційною особливістю інтерв'ю «Труда-7» і «Московського Комсомольця» може бути такий принцип поєднання реплік, у якому вопросно-ответные єдності залежать друг від одного й утворюють композицію імпровізованої розмови. У додатку «Московський Комсомолець в Комі» композиція інтерв'ю, і мовленнєвий поведінка журналіста безпосередньо обумовлені соціальним статусом співрозмовника. Тож з Андрієм Кончаловським журналіст поводиться гранично чемно, використовує стандартні постаті ввічливості, займенник «Ви» і повний ім'я інтерв'юйованого, питання журналіста, зазвичай, підготовлені, лаконічні і стилістично нейтральны.

Розглянуті ознаки (тип інтерв'ю, мовної портрет інтерв'юера, види питань, типи зчеплення реплік) разом дають уявлення про інтерв'ю загалом, що у своє чергу визначає жанрову модель газеты.

1. Богданов Н. Г., Вяземський Б. А. Довідник журналіста. Л., 1971.

2. Лінгвістичний енциклопедичний словник. М., 1990.

3. Ожегов С.І. Словник російської. М., 1986.

4. Російську мову: Енциклопедія. М., 1997.

5. Словник російської: В. 4-х т. М., 1987.

6. Словник сучасного російської мови: У 17-ти т. М.-Л.,.

1984;1965.

7. THE ADVANCED LEARNER «P.S DICTIONARY OF CURRENT.

ENGLISH (Тлумачний словник англійської)/ Під ред. А.Хорнби.

Ставрополь, 1992. 8. Басовская О. Н. Лексико-семантический аналіз тексту як вивчення мовної личности//Журналистика і «культуру російської мови. Вып.8.

М., 1999.С.23−33. 9. Бахтін М. М. Естетика словесного творчості. М., 1979. 10. Бовін А. Професія журналист//Журналист. 2001.№ 3.С.45−48. 11. Бойкова Н. Г., Ковзанів В.І., Попова Т. И. Устная мова. Л., 1988. 12. Вакуров В. М., Кохтев М. М., Солганик Г. Я. Стилістика газетних жанров.

М., 1978. 13. Вартанов А. Горячие пирожки//Журналист. 1997.№ 9.С.27−30. 14. Винокур Т. Г. Говорящий і слухає. Варіанти мовного поведения.

М., 1993. 15. Ворошилов В. В. Журналистика. СПб., 2000. 16. Гальперин И. Р. Текст як об'єкт лінгвістичного дослідження. М., 1981. 17. Голанова Є.І. Про сучасному публічному диалоге//Поэтика: Стилистика.

Мова і культуру. Пам’яті Т. Г. Винокур. М., 1996. З. 142−150 18. Голанова Є.І. Публічна діалог учора й сьогодні (коммуникативно-речевая еволюція жанру интервью)//Русский мову сьогодні. М., 2000. З. 251−259. 19. Голанова Є.І. Усний публічний діалог: жанр интервью//Русский мову кінця століття століття. М., 2000. З. 427−453. 20. Голанова Е. И. Публичный діалог: комунікативний узус і призначає нові жанрові разновидности//Русский мову: історичні долі й современность.

М., 2001. З. 251. 21. Грабельников А. А. Робота журналіста у пресі. М., 2001. 22. Гусельникова Н. В. «Із люб’язною посмішкою про все» — добре, але не матимуть помилок — лучше.

(огляд матеріалів «МК»)//Журналистика і культуру промови. Вып.2.М., 1997.

С.78−93. 23. Дмуховский М. Б. Робив чи письменник Вайнер обрізання, чи Чого бракує нашій бульварну пресу// Журналіст. 1998 № 11−12.С.24−28. 24. Єрьоміна Л. И. Диалогизация як засіб побудови публіцистичного текста//Стилистика російської. Жанрово-коммуникативный аспект стилістики тексту. М., 1987. С.166−196. 25. Жанри радянської газети. М., 1972. 26. Журавльов А. Ф. Досвід квантитативно-типологического дослідження різновидів усній речи//Разновидности міської мовлення. М.,.

1988. С.141−150. 27. Журналістика — ХХ століття: Еволюція і проблеми. Тези міжнародної науковопрактичної конференції 24−25 квітня 1996 р. СПб., 1996.С.125−126. 28. Земська Е. А. Російська говірка: лінгвістичний аналіз стану та проблеми навчання. М., 1987. 29. Казаринова Н. В. Ділова беседа//Русский язик, і культура промови. М.,.

2000. С.152−163. 30. Камінська Т.Л. Повідомлення інформацією інтерв'ю у вигляді вопроса//Средства масової інформацією світі. СПб., 1999. С.

162−163. 31. Капанадзе Л. До. Структура і така тенденція розвитку електронних жанров.

Життя мови. Збірник до 80-річчя М. У. Панова. М., 2001. С.246−255. 32. Кім М. Н. Від задуму до втілення: Технологія підготовки журналістського твори. СПб, 1999. 33. Ковзанів В.І. Мовна структура газетного тексту. М., 1997. 34. Костомаров В. Г. Языковой смак епохи. З спостережень над мовної практикою мас-медіа. М., 1994. 35. Красильникова Є.В. Про співвідношення монологу і диалога//Поэтика:

Стилістика. Мова і «культуру. Пам’яті Т. Г. Винокур. М., 1996. З. 138−142. 36. Кузнєцова А.І. Обережно: «звезды»!//Журналист.2000. № 5. С.56−58. 37. Лазарєва Э.А. Системно-стилистические характеристики газеты.

Єкатеринбург, 1993. 38. Майданова Л. Стилістичні особливості газетних жанрів. Свердловск,.

1987. 39. Маркелов П. О мові «жовтої» преси (студенти спостерігають і оценивают)//Журналистика і «культуру російської мови. Вып.3.М., 1997. С.21;

27. 40. Муратов А. Задай питання, і це скажу тобі, хто ти (незабутні правила для интервьюера)//Профессия журналист.2000.№ 9.С.22. 41. Основи творчої діяльності журналіста. CПб, 2000. 42. Плешаков Л. Інтерв'ю: прохід по мінному полю//Профессия журналист.

2001.№ 3.С.45−48. 43. Попов Д. Б., Гуревич С. М. Виробництво й газети. М., 1977. 44. Попова Т. И. Телеінтерв'ю в дискурсі экзистенциональных ценностей//Русский мову: історичні долі й сучасність. М., 2001.

С. 25. 45. Публічна діалог: комунікативний узус і призначає нові жанрові разновидности//Русский мову: історичні долі й сучасність. М.,.

2001. З. 251. 46. Російську мову й культура промови. М., 2000. 47. Савчук С. О. Про еволюції у системі жанрів сучасної російської газеты//Русский мову: історичні долі й сучасність. М., 2001. С.

266−267. 48. Сиротинина О. Б. Що й навіщо потрібна знати вчителю про російської розмовної мови. М., 1996. 49. Солганик Г. Я. Лексика газети. Функціональний аспект.- М., 1981. 50. Стрільців Б. В. Основи публіцистики. Жанри. Мінськ, 1990. 51. Тертичний А. А. Гіпотеза — оманливий союзник //Журналіст. 2001. № 4.

С.72−74. 52. Толстой І.В., Светана С. В. Семантико-стилистический аспект публіцистичного тексту //Журналістика і «культуру російської речи.

Вып.3.М., 1997.С.30−41 53. Флоря А. В., Ліпатова О.Г. Деякі типові риси сучасної публицистики//Материалы ХХХ міжвузівській науково-методичною конференції викладачів і аспірантів. Вып.24. Стилістика. Функціональні різновиду російської. СПб., 2001. С.40−44. 54. Шаронів Н. А. Про припустимою різкості у російських стратегіях ведення диалога.

//Фразеологія у тих культури. М., 1999. С.58−62. 55. Ширяєв О. Н. Що таке розмовний діалог? //Російську мову: історичні долі й сучасність. М., 2001. 56. Шмелёв Д. Н. Російську мову у його функціональних різновидах. М., 1977. 57. Шмельова Т. В. Кодекс мовної поведінки //Російську мову за рубежом.

М., 1983.№ 1. С.10−13. 58. Шостак М. И. Журналіст та її твір. М., 1998. 59. Штатна Є.І. До питанню про роль заголовкового комплексу у реалізації комунікативної інтенції текста//Прагматика і типологія комунікативних одиниць мови. Дніпропетровськ, 1989. З. 96−100. 60. Щерба Л. В. Про монологічною і діалогічної речи//Щерба Л. В. Обрані роботи з російській мові. М., 1957. З. 115−116. 61. Якубинский Л. П. Про діалогічної речи//Якубинский Л. П. Обрані работы.

Мова та її функціонування. М., 1986. З. 17−58.

———————————- [1] Попов Д. Б., Гуревич С. М. Виробництво й газети. М., 1977. З. 16. [2] Лазарєва Э.А. Системно-стилистические характеристики газети. Єкатеринбург, 1993. [3] Саме там. З. 59. [4] Вакуров В. М., Кохтев М. М., Солганик Г. Я. Стилістика газетних жанрів. М., 1978. [5] Саме там. З. 19. [6] Ожегов С.І. Словник російської/ Під ред. Н. Ю. Шведовой. М., 1986. З. 216. [7] THE ADVANCED LEARNER «P.S DICTIONARY OF CURRENT ENGLISH (Тлумачний словник англійської)/ Під ред. А.Хорнби. Ставрополь, 1992. З. 157.

[8] Шостак М. И. Журналіст та її твір. М., 1998. [9] Кім М. Н. Від задуму до втілення: Технологія підготовки журналістського твори. СПб, 1999. [10] Тлумачний словник російської: В. 4-х т. /Під ред. Д. Н. Ушакова. М., 1994.-Т.1.-Стб.1216; Словник сучасного російської мови: У 17-ти т. М., 1948;1965.-Т.5.Стб.393; Словник російської: В. 4-х т. М., 1985.-С.672. [11] Грабельников А. А. Робота журналіста у пресі. М., 2001. З. 218. [12] Голанова Є.І. Публічна діалог учора й сьогодні (коммуникативно-речевая еволюція жанру интервью)//Русский мову сьогодні. М., 2000.-С. 259. [13] Богданов Н. Г., Вяземський Б. А. Довідник журналіста. Л., 1971. З. 265; Грабельников А. А. Указ. Тв., З. 213. [14] Основи творчої діяльності журналіста. CПб, 2000. З. 126−129. [15] Основи творчої діяльності журналіста. З. 129. [16] Савчук С. О. Про еволюції у системі жанрів сучасної російської газеты//Русский мову: історичні долі й сучасність. М., 2001. З. 267. [17] Саме там. З. 267. [18] Саме там. З. 267.

[19] Якубинский Л. П. Про діалогічної речи//Якубинский Л. П. Обрані роботи. Мова та її функціонування. М., 1986. С.17−58. [20] Щерба Л. В. Сучасний російський літературний язык//Щерба Л. В. Обрані роботи з російській мові. М., 1957. З. 115−116. [21] Винокур Т. Г. Діалогічна речь//Лингвистический енциклопедичний словник. М., 1990. З. 135; Монологічна речь//Там ж. З. 310; Російський мову: Енциклопедія. М., 1997. З. 119. [22] Красильникова Є.В. Про співвідношення монологу і диалога//Поэтика: Стилістика. Мова і культуру. Пам’яті Т. Г. Винокур. М., 1996. З. 138−142. [23] Ширяєв О. Н. Що таке розмовний диалог?//Русский мову: історичні долі й сучасність. М., 2001. З. 274. [24] Щерба Л. В. Указ. тв. З. 115. [25] Російська граматика: У 2-х т. М., 1980. Т.2. С. 84. [26] Ширяєв О. Н. Що таке розмовний діалог? З. 274. [27] Єрьоміна Л. И. Диалогизация як засіб побудови публіцистичного текста//Стилистика російської. Жанрово-коммуникативный аспект стилістики тексту. М., 1987. З. 172. [28] Ширяєв О. Н. Що таке розмовний діалог? З. 274. [29] Журавльов А. Ф. Досвід квантитативно-типологического дослідження різновидів усній речи//Разновидности міської мовлення. М., 1988. З. 89; Красильникова Є.В. Про співвідношення монологу і діалогу. З. 140. [30] Якубинский Л. П. Указ. тв., З. 33; Красильникова Є.В. Про співвідношення монологу і діалогу. З. 140. [31] Єрьоміна Л. И. Диалогизация як засіб побудови публіцистичного тексту. З. 197. [32] Красильникова Є.В. Про співвідношення монологу і діалогу. З. 140. [33] Голанова Є.І. Про сучасному публічному диалоге//Поэтика: Стилістика. Мова і «культуру. Пам’яті Т. Г. Винокур. М., 1996. З. 142−150; Голанова Є.І. Усний публічний діалог: жанр интервью//Русский мову кінця століття століття. М., 2000. С.427−453; Голанова Є.І. Публічна діалог: комунікативний узус і нові жанрові разновидности//Русский мову: історичні долі й сучасність. М., 2001. С. 251. [34] Голанова Є.І. Публічна діалог учора й сьогодні… З. 254. [35] Савчук З. Про. Про еволюції у системі жанрів сучасної російської газети. З. 267. [36] Вакуров В. М. та інших. Стилістика газетних жанрів. СПб., 1997. З. 12. [37] Ковзанів В.І. Мовна структура газетного тексту. М., 1997. З. 11−12. [38] Голанова Є.І. Про сучасному публічному діалозі. З. 144. [39] Саме там. З. 144−145. [40] Голанова Є.І. Публічна діалог: комунікативний узус… З. 251. [41] Штатна Є.І. До питанню про роль заголовкового комплексу у реалізації комунікативної інтенції текста//Прагматика і типологія комунікативних одиниць мови. Дніпропетровськ, 1989. З. 98. [42] Шостак М. И. Журналіст та її твір. З. 58. [43] Саме там. З. 56−60. [44] Майданова Л. Стилістичні особливості газетних жанрів. Свердловськ, 1987. [45] Бахтін М. М. Естетика словесного творчості. М., 1979. З. 185. [46] Майданова Л. Стилістичні особливості газетних жанрів. З. 53. [47] Саме там. З. 54. [48] Голанова Є.І. Усний публічний діалог… З. 430. [49] Саме там. З. 430. [50] Порівн.: книга «Питання + відповідь =інтерв'ю» Урмаса Отта. [51] Майданова Л. Стилістичні особливості газетних жанрів. З. 56. [52] Майданова Л. Стилістичні особливості газетних жанрів. З. 58. [53] Саме там. З. 59. [54] Казаринова Н. В. Ділова беседа//Русский язик, і культура промови. М., 2000. З. 154−158. [55] Камінська Т.Л. Повідомлення інформацією інтерв'ю у вигляді вопроса//Средства масової інформацією світі. СПб., 1999. З. 162- 163. [56] Саме там. З. 163. [57] Саме там. З. 163. [58] Богданов Н. Г., Вяземський Б. А. Довідник журналіста. Л., 1971. З. 265. [59] Ворошилов В. В. Журналістика. СПб., 2000. З. 67−68. [60] Основи творчої діяльності журналіста. СПб., 2001. З. 145. [61] Стрільців Б. В. Основи публіцистики. Жанри. Мінськ, 1990. З. 51. [62] Стрільців Б. В. Основи публіцистики. Жанри. З. 57. [63] Грабельников А. А. Робота журналіста у пресі. З. 219. [64] Саме там. З. 219. [65] Грабельников А. А. Робота журналіста у пресі. З. 219. [66] Вакуров В. М. та інших. Стилістика газетних жанрів. З. 50; Грабельников А. А. Робота журналіста у пресі. З. 219.

[67] Грабельникова А. А. Робота журналіста у пресі. З. 36. [68] Цитата зі офіційного сайту газети «Праця» з Інтернету (internet [69] Журналістика — ХХ століття: Еволюція і проблеми. Тези міжнародної науково-практичній конференції 24−25 квітня 1996 р. СПб., 1996.С.125−126; Дмуховский М. Робив чи письменник Вайнер обрізання, чи Чого бракує нашій бульварну пресу// Журналіст. 1998 № 11−12.С.24−28. [70] Журналістика — ХХ століття: Еволюція і проблеми. Тези міжнародної науково-практичній конференції 24−25 квітня 1996 р. СПб., 1996.С.125. [71] Дмуховский М. Б. Робив чи письменник Вайнер обрізання, чи Чого не вистачає нашої бульварну пресу. С.24−28. [72] Грабельников А. А. Робота журналіста у пресі. З. 3. [73] Словник сучасного російської мови: У 17-ти т. М.- Л., 1948;1965. Т.3. Стб.247. [74] Саме там. Стб. 245. [75] Єрьоміна Л. И. Диалогизация як засіб побудови публіцистичного тексту. З. 168. [76]Майданова Л. Стилістичні особливості газетних жанров.С.59.