Творчество Бєляєва А.Р

План.

БЄЛЯЄВ ОЛЕКСАНДР РОМАНОВИЧ (1884 — 1942) 2 Сторінки біографії. 2 Творчість Бєляєва як основоположника радянської фантастики. 8 Укладання. 19 Висновок. 23 Бібліографія: 25.

БЄЛЯЄВ ОЛЕКСАНДР РОМАНОВИЧ (1884 — 1942).

Сторінки биографии.

Олександр Романович Бєляєв народився 16 (за «старим літочисленню 4) березня 1884 року у Смоленську, у ній священика. Батько й синові своєму провіщав духовну кар'єру. І тепер, 7 підліткових років — під суворим наглядом духівників в Смоленської семинарии.

Батьки були людьми глибоко віруючими, схильними надавати благодійність бідних родичів і прочанам, чому у домі завжди було багато народу. У родині ще двоє українських дітей: сестра Ніна померла дитячому дітей віком із саркоми; брат Василь, як студент ветеринарного інституту, потонув, катаючись з човні. У дитинстві Олександр ріс дзигою, любив різноманітні розіграші, жарти; наслідком одній з його пустощів стала серйозна травма очі із подальшою пристрітом зору. У іграх і захоплення хлопчик був неприборканий, тому батьки намагалися привчити його порядок і серйозного відношення до делам.

За бажання отця Олександра віддали навчання у духовну семінарію, яку і закінчив 1901 р., проте продовжувати релігійна освіта юнак відмовилася і вступив у Демидівський ліцей в Ярославлі, збираючись стати юристом. Невдовзі батько помер, кошти сім'ї виявилися обмежені, навчання грошей бракувало. Довелося шукати можливість заробити — Олександр давав уроки, малював декорації для театру, опановував скрипці в оркестрі цирка.

А.Беляев був пристрасною натурою. З ранніх років його вабила себе музика; він самостійно навчився на скрипці, роялі, міг самозабутньо музичити годинами. Ще однією «забавою «були заняття фотографією, причому у самому ексцентричному варіанті - зйомках «фотографій жахів «(так існував виголошена ним знімок «людська голова на страві в синіх тонах »). Мріяв юнак і польотах: намагався злітати, прив’язавши до руках віники, стрибав з даху з парасолем, зрештою зріс у повітря на маленькому аэроплане.

Значна частка власності життя молодої людини виявилася що з театром, що він любив з дитинства. Сам міг виступати й драматургом, і режисером, і актором. Домашній театр Беляевых у Смоленську користувався широкої популярністю, гастролював як містом, а й у його околицях. Якось, під час приїзду Смоленськ столичної трупи під керівництвом Станіславського, А. Беляеву вдалося замінити хворого артиста — зіграти натомість у кількох спектаклях. Успіх випав повним, К. Станіславський навіть запропонував А. Беляеву залишитися у трупі, але він по причини отказался.

У житті А. Беляева певну роль грали містичні збіги. Один випадок виявився трагічним: якось, гостюючи у дядька, майбутній письменник у компанії родичів вирушив покататися човном. Не поїхав із нею лише брат Вася. Перш ніж сісти в човен, Олександр захопив із собою шматок глини, з яких став ліпити голову — випадкові риси опинилося виключно нагадують обличчя що залишився березі брата, тоді як обличчя виявилося якимось застиглим, неживим. З досади Олександр кинув зліпок в воду, і того ж момент відчув занепокоєння. Він заквапився до берега, стверджуючи — з Васею щось трапилося. Інші повернулися разом із. Біля будинку заплакана тьотя повідомила, що Вася потонув, причому виявилося, сталося це саме той час, як у воду був кинутий зліпок. Подія справило усім дивне і жахливе впечатление.

Після закінчення Демидовского ліцею А. Беляев отримав посаду приватного повіреного у Смоленську, і незабаром став відомим хорошого юриста. У нього з’явилася стала клієнтура. Збільшилися й матеріальні можливості: він зміг зняти Ківалова й обставити хорошу квартиру, придбати непогану колекцію картин, зібрати велику бібліотеку. Закінчивши якесь справа, він вирушав подорожувати зарубіжних країн; побував мови у Франції, Італії, відвідав Венецию.

У віці тридцяти п’яти А. Беляев захворів плевритом. Лікування виявилася невдалою — розвився параліч ніг і туберкульоз хребта. Хвороба протікала дуже важко. Молода дружина його залишила, сказавши, задля того вона я виходила заміж, щоб доглядати за хворим чоловіком. У пошуках фахівців, які могли б їй допомогти, А. Беляев з і старої нянькою потрапив у Ялту. Там лікарні він почав писати вірші. Поступово настало певне улучшение.

Щоб прожити, потрібно було працювати. Спочатку А. Беляев став вихователем у дитячому домі, потім його влаштували посаду інспектора карного розшуку — він організував там фотолабораторію, пізніше довелося піти у бібліотеку. Життя у Ялті була важкої, і А. Беляев з допомогою знайомих перебрався із сім'єю Москву, влаштувався працювати юристконсультом. У вільний час він пробував займатися літературою — врешті на газеті «Гудок «став друкуватися з продовженням його перше оповідання «Голова професора Доуеля «(1925). Пізніше розповідь було прийнято журналом «Світовий слідопит ». Публікація спричинила у себе встановлення тісних зв’язків, та був і з журналами «Світовий слідопит «і «Навколо світу ». У Москві А. Беляев прожив до 1928 р.; цей час їм було написано «Острів загиблих кораблів », «Остання людина з Атлантиди », «Людина-амфібія », «Боротьба в ефірі «, опубліковано збірку розповідей. Писав автор як під своїм добрим ім'ям, а й під псевдонімами А. Ром і Арбел.

У 1928 р. А. Беляев з родиною переїхав до Ленінград, і з цього часу займався виключно літературою, професійно. Так «Володар світу », «Підводні хлібороби », «Чудесна очей », розповіді серії «Винаходи професора Вагнера ». Друкувалися вони, переважно, в Московських видавництвах. Проте невдовзі хвороба знову дала себе знати, і Москві довелося переїхати з дощового Ленінграда в сонячний Київ. Умови життя жінок у Києві виявилися краще, тоді як до творення виникли перешкоди — рукописи там приймали тільки українською мові, тому доводилося їх пересилати в Москву чи Ленинград.

1930 рік виявився для письменника дуже важким: від менінгіту померла його шестирічна дочка, рахітом занедужала друга, а невдовзі загострилася та її власна хвороба (спондилит). У результаті 1931 р. сім'я повернулося у Ленінград: незнання української зробило життя Києві нестерпної. Постійні побутові негаразди заважали писати, але що А. Беляев створює у ці роки п'єсу «Алхіміки… », роман «Стрибок на ніщо » .

Крім побутових труднощів і проблеми зі здоров’ям, великі проблеми виникало і із друком творів: редактори їх немилосердно скорочували, переробляли. Тоді у літературі особливо важливою темою вважався технічний прогрес. На догоду цьому розповідь «Зірка КЕЦ », за спогадами дочки письменника, «був такий скорочено, що перетворився… в технічний довідник ». Тільки значно пізніше вдалося відновити, та був і збільшити початковий авторський текст.

Творчість А. Беляева певною мірою нерівне: його ранні твори цікавіше, ніж пізні; етичні питання часто виявляються більш цікавими, ніж самі оригінальні науково-технічні гіпотези, а романтичний пафос привабливішою від детективного сюжету. Письменника гостро цікавило людської психіки: функціонування мозку, його зв’язку з тілом, з життям душі, духу. Чи може мозок мислити поза тіла? Чи можлива пересадка мозку? Які наслідки може викликати у себе анабіоз та її широке застосування? Чи є кордону у можливості навіювання? У генної інженерії? Спробі розв’язати проблеми присвячені романи «Голова професора Доуеля », «Володар світу », «Людина, втративши обличчя », розповідь «Людина, який спить », «Хойти-Тойти ». Своєрідним продовженням цих роздумів стали романы-гипотезы, помещающие людини у різні середовища існування: океан («Людина-амфібія »), повітря («Аріель »). З цими творами — палке прагнення писателя-инвалида кинути виклик фізичної обмеженості безмежного людського духу, гімн нічим не обмежену свободу і на те, що така свобода робить людини краще, моральнішими, благороднее.

" Безгрунтовні фантазії, котрі відволікають від актуальних завдань соціалістичного будівництва «піддавалися різкій критики з боку владних структур, що у пізній період творчості змусило А. Беляева до створенню творів, у яких основне — перелік винаходів, відкриттів, технічних здобутків і традицій оспівування комуністичного майбутнього («Підземні хлібороби », «Під небом Арктики », «Чудесне око «та інших.). У художньому відношенні ці твори малоцікаві. Невипадково справжнім заповітом письменника почав її останній роман 1941 р. — «Аріель ». Він перегукується з відомим романом О. Гріна «Блистательный світ », у чомусь продовжуючи його й, одночасно, спростовуючи. Герой роману наділений здатністю літати без будь-яких наукових обгрунтувань цього таланту із боку автора. Образ Аріеля — кращий здобуток письменника, у якому предметно реалізувалася віра автора в необмежені творчі можливості людини. Насамкінець життя А. Беляев відмовився від нав’язуваних йому технічних і соціальних труднощів і в повною мірою віддався з того що волочило його завжди: романтичному опису людини, що «земне тяжіння » .

Незадовго до його війни письменник переніс чергову операцію, на пропозицію евакуюватися, коли почалася війна, відповів відмовою. Місто Пушкін (передмістя Ленінграда), в якому мешкав останніми роками А. Беляев з родиною було окуповано. У 1942 р. письменник помер з голоду. Експонати, залишені живих дружина і дочка письменника були німцями в Польшу.

Творчість Бєляєва як основоположника радянської фантастики.

У молодості захворів важкої хворобою хребта й більшість життя провів прикутим до ліжка; м. б., саме тому героями НФ прози Б. стали люди, які мають «сверхспособностями»: плаваючі у морі як риби, літаючі як птахи, спілкуються без допомоги слів. Дебютував р-зом «Голова професора Доуеля» (1925), пізніше переробленим щодо одного. роман (1937). Найкращі романи Б. — «Острів загиблих кораблів» (1926), «Остання людина з Атлантиди» (1927), «Людина-амфібія» (1928), «Володар світу» (1929), «Ариэль"(1941) та інших. — попри очевидні політичні та наукові анахронізми, змогли витримати перевірку часом, багаторазово перевидавалися і увійшли до «золоту бібліотечку» підліткового чтения.

Але Бєляєв нестримно увлечён театром, час він грає на смоленської сцені. Та не довго, що він вступає у Демидівський юридичний ліцей в Ярославлі. Закінчивши його, він отримав посаду помічника присяжного повіреного й повертається на Смоленськ. І тепер скоплены гроші, і він вирушає до закордонне подорож: Венеція, Рим, Марсель, Тулон, Париж. До Росії Бєляєв повертається з массою яскравих вражень. У 1915;ом, на 31-ом року життя, Бєляєв занедужує: туберкульоз хребта. Мати — Маргарита Костянтинівна Бєляєва — везе його до Ялти. Постільний режим. З 1917 р. — в гіпсі! У 19-му році вмирає мати, і донеччанин Олександр Романович, тяжко хворий, неспроможна навіть проводити її в цвинтарі. У 1921;ом усе ж встає на ноги.

Працює інспектором у справах неповнолітніх в Ялтинському карному розшуку, вихователем у дитячому домі, пізніше, у Москві - службовцям в народному комісаріаті пошти і телеграфу, юрисконсультом в Наркомпрессе. Вечорами пише. І тепер, в 1925 року у 3-ем номері «Світового слідопита» з’являється невідомий доти фантаст А. Бєляєв. До появі першого оповідання фантасту вже було сорок. То справді був розповідь «Голова професора Доуеля». А хвороба знову вклала його за 3,5 року у гіпсову ліжко. Цей період хвороби супроводжувався паралічем нижньої половини тела.

Але літній, скутий гутаперчевим ортопедическим корсетом, людина цей у 1932 року поїхав працювати у Мурманськ — плавати на рибальському траулері. Не оскільки вимагалося поповнити запас життєвих вражень. Ні! Просто заробити на хлеб.

А 1941 р. — перед самої війною — у видавництві «Сучасний письменник» вийшла остання за життя письменника книга — роман «Аріель». Між першим й останнім творами вмістилося 16 лет.

16 років — і майже ста оповідань, безліч нарисів, статей, рецензій, п'єс, сценаріїв, повістей, нарешті, 17 романів. Останніми роками письменникфантаст жив у місті Пушкіно, під Ленінградом (нині Санкт-Петербург). Німці швидко взяли це маленьке містечко. Почалися важкі дні. Продуктові запаси потроху виснажувалися, й сім'я не Беляевых початку голодувати. Глава сім'ї - Олександр Бєляєв — почав здавати першим. Наприкінці 1941 року він зліг, а 6-го січня 1942 р. скончался.

Де ж черпав письменник-фантаст свої невичерпні запаси фантазії? Давайте поспостерігаємо перебіг подій для її творів. Розглянемо роман «Таємниця ока» Моріса Ренара. Він розповідає про долю молодого француза, втратив на війні зір. А таємничий доктор Прозоп заміняє йому очі апаратами, що вловлюють електрику. Але як і - лише електричний образ зовнішнього світу — бачить, і электромонтёр Доббель у своєму оповіданні Бєляєва «Невидимий світло»! Запозичення? Теми, мабуть, так. Не сюжету. Можна познаходити літературні паралелі й у деяких інших творів А. Бєляєва. З його романом «Володар світу» можна було б, наприклад, зіставити повість «Машина жаху» У. Орловского.

У пару беляевскому «Хойти-Тойти» можна було б підібрати ще роман М. Райнера «Новий звір». Та у таких творах не лише запозичує чужі ідеї. Він розробляє у своїх розповідях прийом парадоксальноэксперементальной ситуації: «Що було б, якби…». Що відбудеться, якщо сповільниться швидкість світла («Светопреставление»)? Або зникне тяжіння землі («Над безоднею»)? Чи будуть переможені всюдисущі підступні мікроби («Нетлінний світ»)? Або людина зуміє розправитись із потребою уві сні («Людина, який спит»)?

Книги Бєляєва будили інтерес до науки і вчили добру і мужності, заражали всепоглинаючою жагою пізнання. Це і знаходило живої відгук у середовищі читачів. Він починав свою літературну дорогу як театральний критик, а став письменником-фантастом. 16 років пошуків, надій. Розчарувань. Великих творчих удач і невдач. Гірких змушених перерв. Та не фізичні перепони вставали з його шляху. Знаходилися в корені які заперечували фантастику. Майже немає статей 20−30 років, пройнятих хоча б часткою симпатії творчості Олександра Бєляєва — майже єдиного письменника, передвоєнної нашої літератури, настільки віддано і целеустремлённо присвятив себе розробці важкого жанра.

Навіть зараз стає до болю прикро за письменника, до праці якого з такою нерозумінням ставилися за його життя. Стає особливо відчувається та гіркоту, з якою він почувався забутим письменником, забутим колегами, незрозумілим критиками. Великий це унікальний дарунок — бачити «те, що часом приховано». А. Бєляєв досконало володів цим задарма. І не втратив його, зберігає напівдорозі: зберегти цей рідкісний дар дозволила йому безмежна читацька любов для її книгам. Ім'я Олександра Бєляєва, однієї з першопрохідників радянської фантастики, зайняло міцне і заслужене місце у нашої литературы.

Жив колись мови у Франції такий письменник — Жан де Ла Ир. Так ось у одному з його романів, саме «Иктанер і Моизета», талановитий учений Оксус приживляет людині акулячі зябра. І тому привільно, майже риба, почувається в водної стихії. Роман цей, очевидно, попався до рук колись молодому Беляеву. Але ще й не мав про літературному терені, тому роман де Ла Іра попався йому відкладений у пам’яті. Але якось Олександр Романович прочитав на одній із газет замітку про судовому процесі, що проходив у Буэнос-Айресе.

Судили чудо-хирурга професора Сальватора, що з згоди батьків проводив експериментальні операції у дітях індіанців — робив, наприклад, більш рухливими суглоби рук і ніг. Сальватора засудили на 10 років, звинувативши у тому, що він спотворює образ божий. Ця газетна замітка нагадала про старої книзі, породивши бажання написати про те саме, але — краще. Саме він наштовхнула на думку написати роман «Людина-амфібія» (1928).

Віддамо належне таланту письменника Бєляєва: забутий нині роман де Ла Іра, герой якого залишалося лише випадковим науковим феноменом, жертвою злочинного експерименту, просто безсилий змагатися з «Людиноюамфибией», романом як гостросоціальним, а й провісним. «Перша риба між людьми і нарешті перший осіб; серед риб, Іхтіандр було не відчувати самотності, — говорив бєляєвський Сальватор в суді. — Але якби за них і інші люди проникли в океан, життя стало зовсім іншою. Тоді люди легко перемогли б могутню стихію води… Ця пустеля з її невичерпними запасами їжі і промислового сировини міг би вмістити мільйони, мільярди человек…».

Хіба ця глибоко людська мета експериментів професора Сальватора є головним у книзі Бєляєва? І головним в наші дні, коли цілком реальний герой морських глибин — прославлений океанограф Жак Ів Кусто — публічно заявляє: «Адже рано чи пізно людство оселиться дно якої моря; наш досвід — початок великого вторгнення. У океані з’являться міста, лікарні, театри… Я бачу нову расу „Гомо Акватикус“ — майбутнє покоління, рождённое в підводних селах й остаточно приспособившееся до нової оточуючої среде.».

Але критики одностайно звинувачували «Людину-амфібію» у науковій і художньої неспроможності. Так, критик А. Ивич писав: «У цьому научно-беспредметной повісті водночас немає соціального, ні філософського змісту… „Людина-амфібія“ виявився розважальним романом, книгою легенів читання… Автор злетів з реальних законів природи, та її фантазії немає жодних підстав за проведення навіть у віддаленому будущем.».

А роман цей, опублікована 1928 року журналом «Навколо світу», в читацької анкеті визнали найкращим твором за 5 років журналу. У тому ж 1928 року він уперше вийшов окремою книжкою. І відразу був двічі перевиданий — такий високий був з цього книгу!

1925;го, в 3-ем номері щойно виниклого «Світового слідопита» надрукували перше оповідання Бєляєва — «Голова професора Доуеля» — початковий варіант його майже найзнаменитішого нині романа.

Коли ж ховаються витоки задуму цього роману? Наприклад, зміст оповідання німецького фантаста початку ХХ століття Карла Груннерта «Голова містера Стайла», зводиться ось до чого… З’являються у популярній газеті гострі публіцистичні статті, стилем своїм змушують згадати талановитого журналіста, загиблого незадовго раніше на залізничної катастрофи. І з’ясовується: доктору Мэджишену вдалося повернули і зберегти життя отделённой від тулуба голові. Пізніше Мэджишен конструює і пристосування, з допомогою яких «загиблий» друкує свої статті. Ну, і написав це оповідання міг стати прочитаний Бєляєвим і сохранён у пам’яті. Додамо до цьому популярний до революції часи атракціон «жива голова 2».

Можна згадати й розповідь маловідомою російської письменниці У. Желиховской «Людина з приклеєною головою», у якому умелец-хирург доктор Себаллос те оживляв — вкрай вульгарно — загиблого. Втім, мотив «живої голови» у російській літературі можна було виводити ще з «Руслана і Людмили»: адже саме з нею зіштовхує Пушкін свого героя. Але зрозуміло, що наштовхнули Бєляєва на думка про першому його фантастичному оповіданні, перерослому згодом в відомий роман, ясна річ як, і й не так літературні асоціації, скільки, передусім, обставини власної жизни.

«Голова професора Доуля», — писав він у одній з багатьох своїх статтях, — твір значною мірою автобіографічне. Хвороба вклала мене якось втричі з половиню роки в гіпсову ліжко. Цей період хвороби супроводжувався паралічем нижньої половини тіла. І хоча руками я володів, усе ж таки моє життя зводилася у роки до життя «голови без тіла», якого не відчував… От коли я передумав і перечув все, що нафта може відчувати «голова без тела».

Від сюди-те і то пекуче враження достовірності того що відбувається, з яким читається «Голова професора Доуеля». Розробка цього сюжету, що є під пером Бєляєва незмірно глибші й значніша всіх попередніх літературних варіацій, стала для письменника своєрідним викликом власної хвороби, фізичної безпорадності, яку переборювало невгасиме мужність духа.

А як поводилися критики? Я. Рыкачёв писав: «З власного типу „Голова професора Доуеля“, якщо можна висловитися, роман перекладної: саме з західної розважальної фантастики, характерно залучення псевдонаукового материала…».

Тим часом, це чудовий твір витримало випробування часом і сталося зовсім не від псевдонаучным. Серед читачів Бєляєва був у студентські роки відомий наш хірург У. П. Деміхов. Той самий доктор, що як бєляєвський Сальватор, підсаджував собакам другі голови. І вони, ці другі, і навіть покусували за вухо тих, кого були «подселены».

Далека південна країна схвильована появою в прибережних водах таємничого сріблястого істоти, якого поголос охрестила «морським дияволом ». Власник шхуни на перлів, жорстокий і владний Дон Педро, вирішує вистежити і впіймати це істота. Тим часом його наречена, прекрасна Гуттіере, знайомиться з дивною хлопцем під назвою Ихтиандр…

Така зав’язка цієї блискучої романтичної драми, знятої за мотивів фантастичного роману Олександра Бєляєва «Людина-амфібія ». Цей фільм — одне із найбільш касових за історію російського кінематографу, стрічка, що можна дивитися знову і знову. Масштабні, унікальні для свого часу підводні зйомки, віртуозна режисура, хвилююча музика і пісні композитора Андрія Петрова, прекрасна робота художників, першокласний акторський ансамбль — ось ще в усіх гідності цієї картини. Молоді ж актори Володимир Коренєв (Іхтіандр) й Анастасія Вертинська (Гуттіере) стали кумирами кількох поколінь російських глядачів — власне, першими «секс-символами «шістдесятих годов…

1936 рік починається публікацією «Зірки КЕЦ», яку автор присвячує пам’яті Ціолковського. «Зірка КЕЦ» — це прощальний привіт одного фантаста другому.

У цьому року наново пишеться другого варіанта «Голови професора Доуеля», й у травні «Навколо світу» починає друкувати роман з малюнками одного із улюблених художників Бєляєва, Фитингофа, вміло відчувати епоху, і характери персонажів та читати текст писателя.

Другий варіант — зріла книга. Бєляєв пройшла через досліди Евальда, Гаскеля, Волера, Брюхоненко… Валентин Стеблин, вчений і близький знайомий Бєляєва, сперечався з нею чимало вечір, обговорюючи проблеми пожвавлення органів тіла, і можливість їх автономного существования.

Новий «Доуэль» стане символом вченого в буржуазному суспільстві - талановитої, але безпорадною голови. У «Доуэле» — трагедія інженера Дизеля, обокраденного і вбитого конкурентами, і видозмінена майбутня трагедія Ейнштейна, який зважився на пошуки у сфері ядерної енергії, маю на увазі лише боротьбу з фашизмом, і безпорадного і враженого, коли Пентагон, цей багатоголовий Керн, скинув атомні бомби на мирні міста Японии…

На початку 1938 року Бєляєв розлучається з редакцією «Навколо світу». Останнє, у цьому року він друкує в «Навколо світу», — це розповідь «Невидимий світло» і «Рогатий мамонт» і роман «Лабораторія Дубльвэ».

Одинадцять самих інтенсивних творчих років (з річним перервою) і публікація більшості романів назавжди пов’язують ім'я Олександра Бєляєва з назвою журнала.

Отаким малює письменника, у передостанній року його життю людина, сотрудничавший разом із з газети «Большевисткий листок»:

«Скромно обставлений кабінет. Полупоходная ліжко. По стінах — картини з фантастичними зображеннями. Розмірено гуде ламповий приймач. Настільний телефон й видаються книжки… книжки… книги…

Ними завалені стіл, етажерка, шафу і по стелі вся сусідня кімната — бібліотека. На ліжку лежить людина з високі чолом, кошлатими чорними бровами, з-під яких дивляться ясні, проникливі глаза…".

Ось остання замітка Олександра Бєляєва, надрукована у «большевистком аркуші» 26 червня 1941 року: «Праця створює, війна руйнує. Нам нав’язали войну-разрушительницу. Ну? Будемо руйнувати руйнівників. Наша армія доведе ворогу, що робітники і селяни, із яких воно полягає, вміють як будувати заводи і фабрики, а й руйнувати «фабрики войны».

Заключение

.

Бєляєв мріяв все досягнення науки підпорядкувати інтересам людини. Герой оповідання «Людина, який спит"(1926) переміг втома, вже не потребує сні й володіє величезної працездатністю; розповідь «Ні життя, ні смерть"(1926) присвячений проблемі анабіозу, що зараз хвилює учених багатьох країн; роман «Боротьба в ефірі» (1928) розкриває блискуче майбутнє радіо; роман «Чудесне око» (1935) розповідає, як за допомогою телебачення осягається таємниця підводного світу. Вражає широке коло порушених письменником наукових проблем. Цікавило його й усе те, у зв’язку з підкоренням людиною природи, — чи це штучне дощування («ВЦБИД», 1930) чи міста-супутники («Зелена симфонія», 1930), проблеми мікроорганізмів в повітрі («Нетлінний світ», 1930) чи використання енергії вітру («Повітряний змій», 1931), добування води у пустелі («Сонячні коня», 1931) чи проблеми торфорозробок («чертово болото», 1931). Бєляєв писав про силі, і швидкості вітру, развитиии планеризму, про двигунах, працівників внутріатомної енергії, про використання енергії космічного проміння і застосуванні хімії сільському господарстві. Невипадково створив Бєляєв і кілька нарисів про великих російських учених — Ломоносову, Менделееве, Павлове, Циалковском.

З огляду на боязкою ще фантазії ранньої радянської літератури, робила перші кроки у сфері наукової фантастики і пригод, твори Бєляєва здаються воістину дивовижними. І на основі всього витвореного письменником лежить світла гуманістична ідея щастя людини. Бєляєв вірив в могутність людини, збройного наукою. Він зумів показати, що у буржуазному світі будь-які досягнення науки, хто у руки капіталістів, використовують у корисливих цілях. Гонитва за прибутком призводить до руйнації загибелі. Така ідея оповідання «Зниклий острів» (1935), такі сторінки, викривальні звичаї капіталістичних країн романі «Людина, втративши обличчя» (1929), такий людиноненависник Штирнер з роману «Володар світу» (1929), мріючи поневолити світ, така ідея роману «Людина-амфібія» (1928), твори надзвичайної соціальної гостроти і сили. Його герою Ихтиандру відкривається незнайомий і прекрасний світ, недотсупный звичайному людині. Однак у хижацьке світі погоні за капіталом немає безкорисливим мрійникам. В повноті трагедію вченого в буржуазному світі Бєляєв розкрив у романі «Голова професора Доуеля» (1937).

Основне завдання наукової фантастики Бєляєв вважав показ людей майбутнього: «Людина радянського майбутнього — людина, е знає гніту експлуатації, має можливість розкривати всі свої творчі спроможністю і обдарування! Які мають бути потужні яскраві характери, яка повнота і розмаїтість запитів, потреб, як і краса життя!» І художник слова малює совєтського люду, створюють греблі на Волзі, видобувних води пустелі, будують нові прекрасні міста Київ і нове общество.

Полемізуючи з Г. Уэллсом в 1933 року у нарисі «Вогні соціалізму, чи пан Уеллс у імлі» («Навколо світу», № 13), Бєляєв писав, і Дніпрогесі: «Ви чуєте, знаменитий письменник, неперевершений фантаст, пророк і провидець майбутнього, фахівець із соціальним утопіям? Фантастичний місто побудований! Порівняйте його з вашими містами у імлі. Не ваш уэллсовский місто! Ваші утопічні міста залишаться зі сторінок ваших захоплюючих романів. Ваші „сплячі“ не „прокинуться“ ніколи. Це — місто „Кремлівського мрійника“. Ви програли игру!».

Найкращі твори Бєляєва написані з справжнім майстерністю. «Наукову фантастику не можна перетворювати на нудну науково-популярну книжку, в науковолітературний недоносок», — писав Пауль. Пригодницькі речі письменника, такі, як розповідь «Острів Загиблих Кораблів» (1926;1927), згодом перероблений в повість, містять великий і дуже цікавий пізнавальний матеріал, захоплююче розповідають про незвіданих і таємничих теренах далеких морей.

У 1931 року Бєляєв оселився під Ленінградом. Невдовзі письменника захопила проблема підкорення космосу. Він вивчає праці К. Э. Циолковского, й побудувати нові, небачені досі горизонти відкриваються перед уявою письменника: політ на Місяць, штучні супутники, міжпланетні подорожі, відкриття раніше не відомих світів у Всесвіті. Бєляєв еначинает листування за Ціолковськ, присвячує йому свій роман «Повітряний корабель» (1934;1935). Роман «Стрибок в ніщо» (1933), повісті «Зірка КЕЦ» (1936), «небесний гість» (1937) і кілька оповідань малюють грандіозні картини підкорення космосу. У передмові до 2- му виданню роману «Стрибок на ніщо» Ціолковський писав 1935 року: «З усіх оповідань на задану тему про міжпланетних повідомленнях, оригінальних і перекладних, роман А. Р. Беляева здається дуже змістовним і научным».

Велика Вітчизняна війна застала Бєляєва тяжкохворим, 26 червня 1941 року, незадовго на смерть, він публікує з газети «Большевисткий листок» статтю, клеймящую ганьбою фашистких загарбників. «Наша армія доведе ворогу, що робітники і селяни, із яких воно полягає, вміють не лише вибудовувати заводи і фабрики, а й руйнувати «фабрики війни». Письменник помер 6 січня 1942 року, твердо вірить у перемогу радянського народа.

Нині твори Бєляєва заслужено зайняли місце у ряду кращих книжок світової літератури. Письменник створив твори, які житиму багато років, скоряючи сміливою фантазією, майстерністю, романтикою відкриттів і справжнім гуманизмом.

Я вибрала цієї теми для реферату, оскільки А. Беляев — мій земляк, і я пишаюся цим; мені закортіло дізнатися більше про біографії такого неабиякого чловека, що є основоположником російської наукової фантастики, і він рухався до написання своїх фантастичних романів. Його твори здаються реальними неймовірно, швидше за все, оскільки всі гіпотези були голослівними, а були забезпечені науковими фактами.

Вывод.

Бєляєв прожив цікаву і плідну життя. Відкрив шлях у невідомий світ наукової фантастики. Він витримав багато випробувань: численні хвороби, смерть матері та жорстку критику на адресу власних творів. Область його творчості була важка, неизведана. Тоді він дійшов наукової фантастиці? Прагнення нового і бажання дізнатися невідоме проявилося під час детстве.

Батько отправлет сина у духовну семінарію здобувати священика, але Вірі не прив’язався, вийшовши звідти атеїстом — це був першим крок до творчості, адже християнство відкидає життя по смерті, як і описує Бєляєв у своїх майбутніх произведениях.

Другий крок — хвороби, приковавшие його до ліжка, параліч. Ось де рождаетсяя думка про «життя голови без тіла» і він втілює їх у романі «Голова професора Доуеля». Протягом інших творів бачимо, що Бєляєв намагається помістити людини у різні середовища обитанияя, і обіцяв показати неабиякі людські здібності. Його романи воістину захоплюючі, мені сподобався роман «Голова професора Доуеля». Дуже цікавий сюжет супроводжується медичними гіпотезами; написано жваво і динамічно, здається, що все насправді. Але, вважаю, що, хай усе почне оскільки створено природою. Воскрешення всіх мертвих принесла б глобальні проблеми, наприклад, перенаселення планети, дисбаланс природи й голову не замінить ніщо, настане дисгармония.

І все-таки я раджу всім збагатити свою домашню бібліотеку збіркою оповідань А. Беляева і, природно, прочитати їх, його твору справді допомагають уникнути суєти реальної жизни.

Библиография:

1. Бєляєва З. Зірка мерехтить надворі… — в сб. Фантастика-84. // М.:

Мол.гвардия, 1984, с.312−347.

2. Ф.Бушитекова. Вступна стати. Фантастика. 1976 р. // Лениздат,.

1976.

3. М. А. Соколава. У вступній статті. «Обрані романи» 1987 р. //.

Вид. «Щоправда» стор. 3−15.