Хоакин Туріна

Хоакин Туріна

Joaquin Turina.

Первые десятиліття сучасності були ознаменовані в іспанської музиці висуванням низки нових композиторських імен, які й не перевершили досягнення музичної «Трійки» ренасимьенто, але внесли чималий внесок у рідну музику. Це стосується в першу чергу до Хоакину Турине.

Хоакин Туріна народився Севільї і все життя зберіг у своєму серце зачарування цього міста, що надихнув з його кращих творів. У Севільї він почав музичні заняття, продовжені потім у Мадридської консерваторії, у п’ятому класі фортепіано Хосе Траго, яка має раніше навчався і МануэльдеФалья. Після закінчення курсу Туріна, подібно багатьом молодим іспанським музикантам, вирушив вдосконалюватися до Парижа, де прожив з 1905 по 1914 рік. Там він зустрілася і зблизився зі співвітчизниками — Альбенисом і Гранадосом, Нином, Виньесом і Фальей, багато музикував із нею, брав участь у суперечках про шляхи розвитку нової іспанської музики. Він знайшов чимало друзів у колу французьких музикантів. В одному з симфонічних концертів Туріна познайомився з М.Равелем. Особливо важливими йому спілкування з У. д’Энди, яка має він навчався Shcola cantorum. Під його керівництвом він пройшов сувору академічну школу, виховав у собі високу вимогливість і чуйність до чистоти стилю, вимогливість вкуса.

Как і Фалья, він любовно втілював в Музиці Андалусію, захоплювався її фольклором. Але є чимале різниця між цими двома композиторами, яке можна пояснити як складом їх обдарувань, а й умовами, у яких формувалися. Фалья приїхав до Париж з закінченою оперою, сутнісно — сформованим композитором, хоч і що стояли ще початку великий творчої еволюції. Туріна почав своє діяльність під егідою Shcola cantorum.

В. д’Энди мав всі підстави дати хвалебний відгук своєму учневі після закінчення курсу: Туріна сприйняв традиції академічного майстерності і справжнього професіоналізму. Проте майстерність перестав бути абстрактним поняттям, та її норми можуть змінюватися відповідно до художніми завданнями і стилістичними категоріями. Туріна було просто перенести принципи, у його виховала Shcola, на рідну грунт, він повинен шукати можливість їх поєднання їх зі іспанськими національними устремліннями та синтезувати в єдності індивідуального творчого почерку. Це вдалося меншою ступеня, ніж Фалье.

Это говориться задля приниження достоїнств музики Турины, що звернула нею увагу широкої публіки. Численні цикли п'єс виконані з і у своїй манере.

Хоакин Туріна автор театраль-ных, симфонічних і камерних творів, чимало з яких відомі у Іспанії, але й її межами. Але цілком особливий успіх випав частку його «Фандангильо», п'єси, присвяченій АндресуСеговии, «Богу гітари», як на батьківщині. «Фандангильо» вражає вишуканістю пряних импрес-сионистских гармоній, мінливістю примхливого рит-ма і навіть разюче переданим іспанським коло-ритом, особливої атмосферою, що дозволило одному исследо-вателю назвати цей витвір «квінтесенцією испан-ской музики». Хоакін Туріна, покорённый майстерністю гітариста, з мистецтвом якого він познайомився на першому концерт на Мадриді в 1913 року, створив кілька творів, украсивших репертуар Сеговии. Це «Данина поваги Тарреге» — цикл з цих двох п'єс Гарротин і Солеарес, Соната, Рафага, і згадане Фандангильо. Останній п'єсі композитор широко використовує барвисте багатство гітарних прийомів. Тембровий колорит тут — найважливіше виразне засіб: те й кришталево чисте звучання флажолетів, і приглушённое pizzicato, і яскравий штрих rasqueado (гра акордами широко застосована народному музикуванні в Испании).

Небезынтиресно відзначити вплив російської культури на Туріну. От яку довідку дає звідси іспанському композитора Музичний енциклопедичний словник, випущений видавництвом «Радянська енциклопедія» (1990):

Хоакин Туріна (Turina) — іспанський композитор, піаніст, диригент, педагог, музичний теоретик, критик. Учень М. Мошковского (ф-но), У. д’Энди (композиція). З 1906 року, виступав як піаніст. З 1914 працював у Мадриді, де концертував, був однією з творців «Мадридского квінтету» та її піаністом, диригентом спектаклів «Російський балет» С. П. Дягилева. Туріна — представник т.зв. нової іспанської музичної школи, продовжував традиції руху початку сучасності за національне відродження (Ренасимьенто). З 1931 професор Мадридської консерваторії. Автор статей.

В числі його творів: дві опери — Марго (1914, Мадрид), Сад Сходу (1923, Мадрид); для оркестру — симфонічні поеми зокрема. Хід (1913), Севильская симфонія (1920) та інших.; камерні інструментальні ансамблі; твори в галузі фортепіано; п'єси для органу, гітари; твори для голоси з фортепіано; музика до спектаклям драм. т-ра і др.

Список литературы

Мартынов І. Музика Іспанії. М., Радянський композитор 1977.

Вайсборд М. Андрес Сеговия і гітарне мистецтво сучасності. М., Радянський композитор 1989.

Музыкальный енциклопедичний словник. М., Радянська енциклопедія 1990.

Рецензия до платівці Л. Андронова Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту internet.