Творчість Володимира Висоцького

Творчество Володимира Висоцького

Владимир Семенович Висоцький народився Москві 25 січня 1938 року военнослужащего.

В початку Великої Великої Вітчизняної війни матері, Ніною Максимівною, евакуювався в Оренбурзьку область. Влітку 1943 року ці фірми повертаються до Москву.

1 вересня 1945 року пішов у перший клас 273-й Московської школи. Два роки, в 1947 року з батьком і мачухою до Німеччини — місто Эберсвальд. Пробувши там двох років, у жовтні 1949 року у Москві. Поселився у Великому Каретному, 15. Навчався у 186-й чоловічої школі, і в 1955 року закінчив 10 класів. У цьому році вступив Московський Інженерно-будівельний інститут им. Куйбышева, але вже настав кілька місяців, на початку 1956 року вийшов із института.

Летом 1956 року вступив у Школу-студію МХАТ їм. Немировича-Данченка на акторське відділення курс Б. И. Масальского і А. М. Комиссарова. У травні 1958 року одружився з студентці Школи-студії МХАТ Ізольді Жукової. У червні 1960 року закінчив Школу-студію МХАТ. Влаштувався Московський театр їм. О.С.Пушкіна, потім у театр Миниатюр.

В 1961 року написана перша пісня — «Татуировка».

Осенью 1961 року у Ленінграді познайомився з кіноактрисою Людмилою Абрамовою, майбутньої другий дружиною. У листопаді 1962 року в Висоцького і Л. Абрамовой народився перший син — Аркадий.

По деяким джерелам є інформація, що час Володимир Висоцький почав зловживати алкогольними напоями, й у травні 1964 року на наполягання батьків вперше лягає до лікарні, лікується від алкоголізму. Торішнього серпня 1964 року в нього народилася друга син — Никита.

С вересня 1964 року творче життя Володимира Семеновича Висоцького пов’язані з Театром драми й комедії на Таганці, куди він був зарахований до штату акторів. У 1965 року у Москві проходять перші сольні концерти. На той час їм вже написано близько ста песен.

В червні 1966 року у Театрі на Таганці прем'єра — «Життя Галілея». У головній ролі - Володимир Высоцкий.

Летом 1966 року знімався б у двох фільмах: «Вертикаль» і «Короткі зустрічі». Світло побачила перша гнучка платівка з піснями Висоцького з фільму «Вертикаль». У 1967 року знявся у фільмах: «Служили два товариша» і «Интервенция».(Последний фільм за його життя на екрани не вышел).

В липні 1967 року у Москві познайомився з французької кіноактрисою де Полякофф Марина-Катрин, більше відомої нам, як Мариною Влади.

В березні 1968 року Висоцького звільняють з Театру на Таганці, потім знову приймають з безліччю оговорок.

Август 1968 року — у Сибіру написані вірші для пісень «Полювання на вовків» і «Банька».

В липні 1969 року перша клінічна смерть.

1 грудня 1969 року, відбулася весілля Висоцького і М.Влади.

29 листопада 1971 року прем'єра «Гамлета» у Театрі на Таганці. У головній ролі - Высоцкий.

Летом 1973 року вперше їде в західний бік — до Франції. У цьому року у США вийшли перші двоє диска-гіганта з піснями Высоцкого Весной 1975 року Висоцький і Владі отримали окрему трикімнатну квартиру на Малій Грузинській, 28.

10 травня 1978 року був першим знімальний день фільму «Місце зустрічі змінити не можна». Зйомки закінчилися у лютому 1979 года.

25 липня 1979 року — друга клінічна смерть — на гастролях в Бухаре.

1979 рік — знявся у своїй останній фільм — «Маленькі трагедии».

17 липня 1980 року — останній концерт — в Болшево.

18 липня 1980 року — останній вихід на Майдані сцену театру — у виставі «Гамлет».

20 липня 1980 року — написано останнє вірш: «І знизу лід, і згори — мучуся между…».

25 липня 1980 року — Помер у 4.10 ранку у квартирі на Малій Грузинській, 28.

Похоронен на Ваганьковском цвинтар на Москве.

Им було сыгранно більш 20 ролей на сцені театру, 8 — на радіо спектаклях, Висоцький — автор пісень і тексту пісень до багатьох кинокартинам. Знімався в фильмах:

1959 — «Однолітки» (Петя).

1961 — «Кар'єра Дмитра Горіна» (Софрон).

1962 — «Грішниця» (корреспондент).

— «713 просить посадки» (американський моряк).

— «Звільнення до берега» (Петр).

1963 — «Живі мертві» (Веселий солдат).

— «Штрафний удар» (Олександр Никулин).

1965 — «Наша домівка» (механик).

— «На завтрашній вулиці» (Петро Маркин).

— «Кухарка» (Андрій Пчелка).

1966 — «Я вийшли з дитинства» (Володя).

— «Вертикаль» (Володя).

1967 — «Короткі зустрічі» (Максим).

— «Служили два товариша» (Бруснецов).

— «Хазяїн тайги» («Рябой»).

1969 — «Небезпечні гастролі» (Микола Коваленко).

— «Білий вибух» (политрук).

— «Відлуння далеких снігів» («Серый»).

1972 — «Четвертий» (он).

1973 — «Поганий хороша людина» (Фон Коррен).

1974 — «Єдина дорога» (Солодов).

1975 — «Втеча містера Мак-Кінлі» (Білл Сеггер).

— «Єдина» (Борис Ильич).

1976 — «Як цар Петро Арапа женив» (Ібрагім Ганнибал).

1978 — Місце зустрічі змінити не можна" (Гліб Жеглов).

1979 — «Маленькі трагедии».

Творческое спадщина Висоцького таїть у собі чимало загадок. Серйозні дослідження почалися нещодавно, і ще попереду багато суперечок, відкриттів, різних версий.

Одной із перших оцінку його творчості як поета дала критик Н.Крымова. У 1968 року у журналі «Радянська естрада і цирк» вона писала:

«…Висоцький на естраду виходить як автор пісень — поет і композитор. Наскільки театр на Таганці скидається на БДТ у Ленінграді, настільки Володимир Висоцький скидається на Юрського чи Рецептора. Театр сформував цього актора зі свого образу і подоби, у вигляді він і вийшов на естраду — шансоньє з Таганки. Особливий тип нашого, вітчизняного шансоньє. Можна пишатися, що він нарешті з’явився. З’явився — й одразу потіснив тих виконавців естрадних пісень, які покірно прив’язані до своїх аккомпаниаторам, чужому тексту і чужої музиці. Новий живої характер не ввійшов навіть, а увірвався на естраду, принісши пісню, де всі злито воєдино: текст, музика, трактування; пісню, яку слухаєш як драматичний монолог. Пісні Висоцького у ньому народжуються, у ньому живуть та значною мірою втрачають свою життєздатність поза нею манери виконання, поза нею нервового напору, поза нею дикції, а головне — заражающей енергії думки і почуття, поза нею характера».

Если спробувати визначити місце Висоцького історія нашої музичної культури одне слово, то найточнішим, буде: уособлена совість народу. Тому немає й улюбленець народу, тому й масове паломництво для її могилі на Ваганьковском які вже років, тому й нескінченне море квітів біля його пам’ятника, тому й нарозхват будь-які нагадування про нього — книжки, буклети, касети, платівки. За життя не був ані народним, ні заслуженим, ні лауреатом. Офіційних нагород і звань визнаний гідним ні. Але воістину народним став. Його талант, його творчості і з’явилися цим нерукотворним памятником.

Он викривав пороки нашого здеморалізованого суспільства без моралі, без заступницьких ноток. Йому далека була проза. Сенсом була боротьба за повернення абсолютного: честі, совісті, достоинства.

«Досадно мені, що слово „честь“ забыто…».

Я не люблю фатального исхода, От життя будь-коли устаю.

Я не люблю час года, Когда веселих пісень не пою.

Я не люблю відкритого цинизма, В захопленість не вірю, і ще ;

Когда чужій мої читає письма, Заглядывая мені через плечо.

Я не люблю, коли — наполовину Или коли перервали разговор.

Я не люблю, коли стріляють в спину, Я також пострілів в упор.

Я ненавиджу плітки як версий, Червей сумніву, почестей иглу, Или — коли всі час проти шерсти, Или — коли залізом по стеклу.

Я не люблю впевненості ситій, ;

Уж краще нехай відмовлять тормоза.

Досадно мені, що слово «честь» забыто И популярних наклепи за глаза.

Когда Я бачу зламані крила ;

Нет жалості у мене, і неспроста:

Я не люблю насилье і бессилье, ;

Вот жаль розп’ятого Христа.

Я не люблю себе коли трушу, Обидно мені, коли безневинних бьют.

Я не люблю, що мені лізуть в душу, Тем більш — як у неї плюют.

Я не люблю манежі і арены:

На них мильон змінюють по рублю, Пусть попереду великі зміни ;

Я це не полюблю!

Он вмів хворіти загальним горем, вмів намацати і зазначити болючі місця общества.

Невозможно переказувати утримання її віршів, хоча найкращі їх — це своєрідні маленькі драми. Следуемые одна одною, то веселі, то сумні, то жанрові картинки, то монологи, проголошувані від імені із яскраво вираженої індивідуальністю, то роздуми самого автора про життя і часу, вони, усе разом дають несподівано яскраву картину цього часу й людини у ньому від несподіваною філософічністю змісту — це справді дає особливий эффект.

Талант Висоцького дуже російський, народного складу, але це, як така чарівна типажність підпорядковується інтелекту, здібності самостійно й безбоязно узагальнювати побачене. Висоцький мужнім як по зовнішньому виглядом, а й у складу думки і характерові. На щастя, у його віршах немає самовпевнених інтонацій, він більше думає тільки про життя і шукає рішення, ніж стверджує щось, у яких остаточно впевнений. Але думає він, відкидаючи будь-яку можливість компромісу та душевної спритності. Безбоязно, не соромлячись, він виносить результат своїх пошуків, сподіваючись, що його зрозуміють. Висоцький вкладає внутрішня напруга, високу концентрацію емоційної енергії у героев.

«Высоцкий не перебільшував своє значення, свій дар. Можливо, навіть недооцінював. Проте, покликання своє знав, ставився щодо нього серйозно, чесно і він вірний йому остаточно, тож і сили його росли, навдивовижу.» Це — слова Ю. Карякина зі статті, присвяченій пам’яті Высоцкого.

Юрий Шатин у роботі «Поетична система Висоцького» писав: «…Навряд чи коли-небудь до кінця розшифруємо цей задум… художнє мислення Висоцького носить принципово двуплановый характер: плану емпіричному, побутовому — відповідає план философско-идеологический про розвиток думки, добро і искусстве.

Персонажи як словесно втілюють авторські ідеї, а й мають самостійним світом. Між двох світів існує жорстка кордон, те що її може лише організованим насильством над сюжетом, який і сюжет, і героя на нову іпостась. Тут уже чітко не перевтілення, але экстазис точному значенні слова. Від нас, глядачів чи слухачів, потрібно визнання кількох можливих світів, які надаються різними модусами художнього мови. Перехід на другий — завжди подолання першого… …кожне вірш є кінцевий текст, й те водночас щоразу підпорядковується складнішого цілому, організованому як спектаклю чи поетичного концерту. Але саме собою текст пісні чи вірші непросто фрагмент, а скоріш клітинка, відбиває закони цілого. Цілісність задуму, в такий спосіб, незалежно з його подальшої долі, спочатку носить не механічний, а органічний характер, розвиток цілого йде з плану і допускає довільного склеювання окремих частей Есть усі підстави вважати, що кожен текст Висоцького побудований як органічна цілісність і відтворює зазначені закономірності. У завершеному творі конструкцію не можна спостерігати неозброєним оком, вона прихована художньої тканиною. Потрібна рентгенівський промінь аналізу, щоб за плоттю побачити скелет, утримуючий неї і який би можливість движения.

Можно любити або дуже ненавидьте поезію В. С. Высоцкого — цю відповідальну справу смаку Молдові і утвердження Зрозуміти само одержувати його грандіозний внесок у розвиток російського народу та світового мистецтва слова можна лише одне шляхом — вивченням основних властивостей художнього мови, претворённых у структурі віршованого текста.

Бытование поезії Висоцького умонастроїв його сучасників було надто несхожим все, що ми знали досі. Майже хто б читав віршів поета за його життя, тим більше, що ж пісні чули всі. Таке побутування були не породити стійкого ставлення до бардовом, пісенному характері усієї творчості Висоцького. Зрозуміло, цей спектакль почасти справедливо: приблизно дві третини віршів стали піснями, а що залишилося третину довгий час була доступна абсолютній більшості читателей.

Вместе про те вважати поезію Висоцького різновидом самодіяльної пісні - отже свідомо обмежувати себе. Поезія Висоцького це й ширше, вже авторської песни Что зробило поезію Висоцького дуже популярної в різних людей різних соціальних і вікових групах? Найімовірніше, впізнаваність життєвих ситуацій у його віршах. Така сама впізнаваність обумовила неприйняття його поезіях. Висоцький охопив своєю творчістю величезний тематичний і жанровий спектр. На відміну більшості поетів його лірика чужа автобіографічності переживань, вона у значною мірою орієнтована на поетичне уявлення ситуаций.

Цель більшості віршів Висоцького — зняти з читача рожеві окуляри, висміяти його благодушність і занурити у світ найвищих вартостей людського буття. Поезія Висоцького немає шансу на порятунок в незмінною дійсності. Вірші поета — художнє пророцтво про потужних катаклізмах, учасниками і свідками що їх є ныне.

В своїх пророцтвах В. С. Высоцкий спирався на історичний і поетичний досвід, невичерпні запаси якого закладено у нашій культурі і ніби очікують нових Колумбов".

Многочисленные його вірші оголюють жанрову природу лірики в усьому її різноманітті. Тільки з урахуванням подібного різноманіття можна було зрозуміти, як трансформується жанр в окремо взятому произведении.

Сюжет «Діалогу перед телевізором» складається з реплік дві протилежні полюсів — циркового мистецтва і життя. Так, на одному полюсі - клоуни, карлики, папужки, акробатики і гимнасточка, іншою — реальні ознаки побуту: алкаші, шурин, п’янь, магазин, швейна фабрика, нудні личини тощо. Життя потворна, мистецтво чудово, Саме тому телевізор — це немовбито вікно у світ, створений за іншими законами, світ придуманий, ілюзорний, цирковий. Він необхідний як, щоб відтінити неподобство світу реального, іншої як утопія, знак віри на якусь ідеальне буття. Розрив між життям і мистецтвом заповнений у свідомості цих героїв серією магічних значень, дозволяють складати обидва світу у єдину картинку. Власне, Ваня з Зиной виробляють відому міфологічну процедуру, додаючи до двох талерам про себе два талера у задній кишені і одержуючи у результаті чотири. Ототожнення двох світів так само необхідно міфологічному свідомості наших героїв, як та його протиставлення. Під час сюжету обидва світу взаємодіють: уяву забирає героїв на циркову арену:

— Ой, Вань, дивись, які клоуны!

Рот — хоч завязочки пришей…

Ой, як же, Вань, размалеваны, И голос — як в алкашей!

А той схожий — немає, щоправда, Вань, ;

На шурина — така ж пьянь.

Ну немає, ти глянь, ні-ні, ти глянь, ;

Я — справді, Вань!

— Послухай, Зіно, не чіпай шурина:

Какой ні їсти, і - рідня, ;

Сама намазана, прокурена ;

Гляди, дочекаєшся у меня!

А ніж базікати — взяла б, Зин, В антракт зганяла в магазин…

Что, не підеш? Ну, я — один, ;

Подвинься, Зин!..

— Ой, Вань, дивись, які карлики!

В джерсі одягнені, над шевьет, ;

На нашої п’ятої швейної фабрике Такое навряд хто пошьет.

А в тебе, їй-богу, Вань, Ну все друзі - така рвань И п’ють завжди у таку рань Такую дрянь!

— Мої друзі - хоч над болонии, Зато не тягнуть із сім'ї, ;

А гидота п’ють — з экономии:

Хоть вранці - так на свои!

А в тебе самій, Зин, Приятель його з заводу шин, Так той — взагалі сьорбав бензин, ;

Ты згадай, Зин!..

— Ой, Вань, дивись-но — попугайчики!

Нет, я, їй-богу, закричу!..

А це які у короткій маечке?

Я, Вань, ті ж самі хочу.

В кінці кварталу — щоправда, Вань, ;

Ты мені ті ж самі сваргань…

Ну що «відчепися», знову «отстань»,.

Обидно, Вань!

— Вже ти б, Зіно, краще помовчала б ;

Накрылась премія квартал!

Кто мені виголошував у службу жалобы?

Не ти?! Так ж їх читал!

К до того ж цю майку, Зин, Тебе напни — ганьба один.

Тебе гаптування піде аршин ;

Где гроші, Зин?..

— Ой, Вань, помру від акробатиков!

Гляди, як крутиться, нахал!

Завцеха наш — товариш Сатиков ;

Недавно в клубі так скакал.

А ти прийдеш додому, Иван, Поешь й одразу — на диван, Иль, он, кричиш, коли пьян.

Ты що, Иван?

— Ти, Зіно, на грубість нарываешься, Все, Зіно, скривдити норовишь!

Тут протягом дня так накувыркаешься…

Придешь додому — там ти сидишь!

Ну, й мене, звісно, Зин, Все час вабить у магазин, ;

А там — друзі… Адже я, Зин, Не п’ю один!

До свого від'їзду ж із батьком до Німеччини, Володимир Висоцький жив у квартирі на Першої Міщанській, 126. Про будинок і обстановці минулих років в 1975 року написав у «Баладі про детстве»:

Час зачатья я пам’ятаю неточно.

(Значит, пам’ять моя — однобока),.

Но зачатий був вночі, порочно, И з’явився в світло не дуже до срока.

Я народжувався над муках, над злобе:

Девять місяців — це лет.

Первый термін відбував зробив у утробе, Ничего там хорошого нет!

Спасибо вам, святители, Что плюнули так дунули, Что раптом мої родители Зачать мене задумали В часи укромные, Теперь майже былинные, Когда терміну огромные Брели в етапи длинные.

Их брали вночі зачатия, А багатьох — навіть ранее, Но ось живе ж братия, Моя чесна компания!

Ходу! Думушки жваві, ходу!

Слова! Строченьки милі, слова!

Первый раз отримав я свободу По Указу від тридцять восьмого.

Знать би мені, хто тривалий час мурыжил -.

Отыгрался на подлеце!..

Но народився, і жив я, і вижив -.

Дом на Першої Міщанській, в конце.

Там за стіною, за стеночкою, За перегородочкой Содедушка з соседочкою Баловались водочкой.

Все жили врівень, скромно так -.

Система коридорная:

На тридцять вісім комнаток Всего одна уборная.

Здесь на зуб зуб не попадал, Не гріла телогреечка, Здесь достеменно узнал, Почём вона, копеечка.

Не боялася сирени соседка, И звикла до неї мати понемногу, И плював я, здоровий трёхлетка, На повітряну цю тревогу.

Да не усе те, що згори, — від Бога, И народ запальнички тушил.

И як мала фронту підмога -.

Мой пісок, і дірявий кувшин.

И било сонці у три луча, Сквозь діри дахів просеяно На Євдоким Кириллыча И Гисю Моисеевну.

Она йому: «Як сини?» ;

«Да безвісти пропавшие.

Эх, Гиська! Ми одна сім'я -.

Вы теж пострадавшие!

Вы теж пострадавшие, А отже, обрусевшие.

Мои — безвісти павшие, Твои — безвинно севшие".

Я пішов від пелюшок і сосок, Поживал не забутий, не заброшен, Но дражнили мене: «Недоносок!»,.

Хоть і він я нормально доношен.

Маскировку намагався зривати я:

Пленных гонют — чого ж ми дрожим!..

Возвращались батьки наші, братья По домівках — за своїми так чужим.

У тітки Зіни — кофточка С драконами так змеями, То у Попова Вовчика Отец прийшов із трофеями.

Трофейная Япония, Трофейная Германия…

Пришла страна-лимония, Сплошная чемодания.

Взял в батьківському інституті на станции Погоны, як цяцьки, я.

А з эвакуации Толпой валили штатские.

Осмотрелись вони, оклемались, Похмелились, потім протрезвели.

И отплакали ті, що дождались, Недождавшиеся отревели.

Стал метро рити батько Витькин з Генкой, Мы запитали, навіщо — він у ответ:

Мол, коридори закінчуються стенкой, А тунелі виводять на свет!

Пророчество папашино Не слухав Вітько з корешем -.

Из коридору нашего В тюремний коридор ушёл.

Да він був спорщиком, Припрут до стіни — откажется.

Прошел він коридорчиком И скінчив стінкою, кажется.

Ну, у батьків — свої умы!

А щодо нас щодо -.

На життя задивлялися мы Уже самостоятельно.

Все, ми до майже годовалых, Толковищу вели до кровянки, А у підвалах і полуподвалах Ребятишкам хотілося під танки:

Не дісталося їм навіть із пулі -.

В ремеслухе живи так тужи, Ни дерзнути, ні ризикнути…

Но рискнули Из напилків робити ножи.

Они воткнутся в лёгкие, От нікотину чёрные, По рукоятки лёгкие, Трехцветные, наборные.

Вели справи обменные Сопливые острожники -.

На будівництві німці пленные На хліб змінювали ножики.

Сперва грали у фантики, В пристенок з крохоборами -.

И ось пішли романтики Из підворіть ворами.

…Было час — і було подвалы, Было справа — і снижали, И текли куди треба каналы, И наприкінці куди треба впадали.

Дети колишніх старшин так майоров До льодових широт поднялись.

Потому що з тих коридоров Им здавалося: зручніше — вниз.

В цьому вірші і реальність, та іронію, і гнів від усвідомлення злиднів, бідності близьких до нього людей.

Стихи та народні пісні Висоцького про війну — це, передусім, монологи дуже справжніх людей. Людей з плоті і крові. Сильних, стомлених, мужніх, добрих. Таким людям можна довірити і життя, і Батьківщину. Такі не подведут.

Сегодня не чутно биття сердец.

Оно для алей і беседок.

Я падаю, грудьми хапаючи свинец, Подумать встигнувши напоследок:

«На цього разу мені вернуться.

Я йду — прийде другой.

Мы ще не встигли, ще не встигли, ще не встигли оглянуться, А сини, а сини йдуть у бой".

или Почему не все так? Начебто як всегда:

То ж небо знову голубое, Тот ж ліс, хоча б повітря й та вода, Только не повернувся з боя.

Он мовчав невпопад вперше і не такт подпевал, Он завжди казав про інше,.

Он мені спати б не давав, разом з сходом вставал, А вчора не повернувся з боя.

То, що порожньо тепер, — чи разговор, Вдруг зауважив я: нас двое…

Для мене як вітром задуло костер, Когда не повернувся з боя.

Нам та у землянці вистачало вполне, Нам та палестинці час текло для обоих…

Все тепер одному, лише здається мне, Это я — не повернувся з боя.

Наверное, в кожного людини, ознайомлення з творчістю Володимира Висоцького, є «свій власний Висоцький», є вірші чи пісні, які подобаються найбільше. Подобаються оскільки вони чимось рідніша, ближче, убедительнее.

Для мене це «Полювання на вовків» і «Кінець полювання на волков».

Полювання на вовків

Рвусь з сил — і із усіх сухожилий, Но сьогодні - знову як вчера:

Обложили мене, обклали ;

Гонят весело на номера!

Из-за єлей клопочуть двостволки ;

Там мисливці ховаються у тінь, ;

На снігу перекидаються волки, Превратившись живцем мишень.

Идет полювання на вовків, йде полювання ;

На сірих хижаків, закоренілих і щенков!

Кричат загоничі, і гавкають пси до рвоты, Кровь на снігу — і плями червоні флажков.

Не однакові грають із волками Егеря — але з здригнеться рука, ;

Оградив нам свободу флажками, Бьют впевнено, наверняка.

Волк неспроможна порушити традицій, ;

Видно, у дитинстві - сліпі цуценята ;

Мы, вовченята, ссали волчицу И усмоктали: не можна за флажки!

И ось — полювання на вовків, йде полювання ;

На сірих хижаків, закоренілих і щенков!

Кричат загоничі, і гавкають пси до рвоты, Кровь на снігу — і плями червоні флажков.

Наши ноги і щелепи швидкі, ;

Почему ж, ватажок, — дай відповідь ;

Мы зацьковано мчимо на выстрел И не пробуємо — через запрет?!

Волк неспроможна, ні иначе.

Вот закінчується час мое:

Тот, якій предназначен, Улыбнулся — і підняв ружье.

Идет полювання на вовків, йде полювання ;

На сірих хижаків, закоренілих і щенков!

Кричат загоничі, і гавкають пси до рвоты, Кровь на снігу — і плями червоні флажков.

Я з-під контролю вийшов ;

За прапорці, — жага життя сильней!

Только ззаду з радістю слышал Удивленные крики людей.

Рвусь з сил — і із усіх сухожилий, Но сьогодні оскільки вчера:

Обложили мене, обклали ;

Но залишилися ні із чим егеря!

Идет полювання на вовків, йде полювання ;

На сірих хижаків, закоренілих і щенков!

Кричат загоничі, і гавкають пси до рвоты, Кровь на снігу — і плями червоні флажков.

Кінець полювання на вовків, чи Полювання з вертольотів

Словно бритва світанок полоснув по глазам, Отворились курки, як чарівний сезам, Появились стрілки, на спомині легкі, ;

И злетіли бабки з протухлої реки, И потіха пішла — на два руки, на два руки!

Вы лягли на живіт і прибрали клыки.

Даже той, навіть тому, хто пірнав під флажки, Чуял волчие ями подушками лап;

Тот, кого навіть куля наздогнати не могла б, ;

Тоже страхові упрів і приліг — і ослаб.

Чтобы життя посміхалася вовкам — не чув, ;

Зря ми любимо її, однолюбы.

Вот у смерті - гарний широкий оскал И здорові, міцні зубы.

Улыбнемся ж волчей усмішкою ворогу ;

Псам ще намылены холки!

Но — на татуйованому кров’ю снегу Наша розпис: більше не волки!

Мы повзли, по-собачому хвости подобрав, К небес здивовані морди задрав:

Либо з неба возмездье на нас пролилось, Либо світла кінець — й у мізках перекіс, ;

Только били нашій зростання з залізних стрекоз.

Кровью вимокнули ми під свинцевим дождем;

И змирилися, вирішивши: однаково не уйдем!

Животами гарячими плавили снег.

Эту бійню затіяв не Бог — человек:

Улетающим — уліт, що тікає - в бег…

Свора псів, ти зі зграєю моєї не вяжись, В рівної сварі - нас удача.

Волки ми — хороша наша волчая жизнь, Вы собаки — і смерть вам собачья!

Улыбнемся ж волчей усмішкою врагу, Чтобы від початку припинити кривотолки.

Но — на татуйованому кров’ю снегу Наша розпис: більше не волки!

К лісі - там хоч деяких із вас сберегу!

К лісі, вовки, — важче вбити на бегу!

Уносите ж ноги, рятуйте щенков!

Я мічуся очах напівп'яних стрелков И скликаю заблудлі душі волков.

Те, хто живий, зачаїлися у тому берегу.

Что можу я один? Не могу!

Отказали очі, притупилося чутье…

Где ви, вовки, колишнє лісове зверье, Где ж ти, желтоглазое плем’я мое?!

…Я живу, але тепер оточують меня Звери, волчих які знали кличів, ;

Это пси, віддалена наша родня, Мы їх раніше вважали добычей.

Улыбаюсь я волчей усмішкою врагу, Обнажаю гнилі осколки.

Но — на татуйованому кров’ю снегу Наша розпис: більше не волки!

Своё останнє вірш Володимир Семенович Висоцький написав за 5 днів до смерти:

И знизу лід, і згори — мучуся между:

Пробить чи гору чи пробуравити низ?

Конечно, спливти і втрачати надежду!

А за залежить від ожиданьи виз.

Лед з мене — надломися і тресни!

Я весь в поту, хоч я — не від сохи.

Вернусь до, як кораблі з песни, Все пам’ятаючи, навіть старі стихи.

Мне менше півстоліття — сорок з лишком, ;

Я живий, тобою і Господом храним.

Мне є що проспівати, поставши перед Всевышним, Мне буде чим відповісти перед Ним.

Лучше всього, мій погляд, творчість В. С. Высоцкого охарактеризував Євген Евтушенко:

Тебя, як древнього героя, держава на щиті несла, Теперь неважливо, що часом несправедливою была.

Тебя лаяли і любили, і плітки лізли по земле, Но записи твої лунали на підворітті й у Кремле.

ДОДАТОК Альтшуллер У. Особливості сприйняття творчості: [З матеріалів филол. читань 13−14 февр.] // Воронезький університет. — Воронеж: ВДУ, 1988. — 14 березня. Аннинский Л. Вічна розгадка Висоцького // День літ. — М., 1997 — 1 (травень); І це: Вічна розгадка? // Квітень: Альм. Вип. 10. — М.: РІА Південний Захід, 1997; І це [в сокр.]: Вічна розгадка // АПАРТ. — М., 1996. — 4. — З. 4−7. Аронов А. Поет // Моск. комсомолець. — 1987. — 22 січня.; І це // Молодий ленінець. — Волгоград, 1987. — 31 січн. Берестов У. «У минулому, майбутньому й теперішньому… «// Питання літ. — 1995. — Вип. II (березень — апр.). — З. 3−26; І це: // Берестов У. Драбина почуттів // Вагант: Прил. — М.: ГКЦМ У. З. Висоцького, 1996. — З. 22−31. Бестужев-Лада І. У. Сцилла і харибда творчого доробку У. Висоцького // Вагант-Москва. — М., 1996. — 10−12. — З. 1−6. Бибина А. У. Автор і «рольові «персонажі в ліриці У. Висоцького // Проблема автора у мистецькій літературі: Тез. докл. регіонал. межвузов. наук. цук., посвящ. пам’яті проф. Б. Про. Кормана. — Іжевськ: Удмурт. Держ. ун-т, 1990. — З. 63−64. Бибина А. У. То що свого роду Африці?: Про одну «несерьез. «пісні У. Висоцького // Рус. мова. — 1993. — 1 (січн. — февр.). — З. 20−22. Бірюкова З. З. Б. Окуджава, У. Висоцький і започаткував традицію авторської пісні на естраді: Автореф. діс. на соиск. уч. степ. канд. мистецтвознавства. — М.: ВНДІ мистецтвознавства, 1990. — 24 з. Блінов Ю. М. Про семантичної специфіки идиостиля В. Висоцького // А. А. Потебня — дослідник слов’янських взаємозв'язків: Тез. Всесоюз. наук. цук. (жовтень 1991 р.). Ч. II. — Харків: ХДУ їм. А. М. Горького, 1991. — З. 75 — 77. Блінов Ю. М. Прийоми контрасту та страшної суперечності в идиостиле У. Висоцького: Автореф. діс. на соиск. уч. степ. канд. филол. наук. — М.: РУДН, 1994. — 18 з. Богомолов М. Простір слова // Журналіст. — М.: МДУ, 1988. — 25 січня. — З. 18−19. Богуславський І. Поет і літературна критика: [З матеріалів филол. читань 13−14 февр.] // Воронезький університет. — Воронеж: ВДУ, 1988. — 14 березня. Бойко З. «Непоправне кревність століть… «// Вагант-Москва. — М., 1996. — 10−12. — З. 45−66. — Про Висоцького: З. 59−66. Бородулін У. «По цей бік добра і зла »: (Володимир Висоцький як носій нової нац. ментальності) // Вагант: Прил. — М.: ГКЦМ «Будинок Висоцького », 1991. — 5. — З. 12−16. Бочаров А. Пісенна магма // Журналіст. — М.: МДУ, 1988. — 25 січн. — З. 16−17. Васильєв М. Про поезії Володимира Висоцького / М. Васильєв, канд. филол. наук // Рада. Мордовія. — Саранськ, 1982. — 2 сент. Велехова М. Світ з Висоцьким без нього // Театр. — 1997. — 1 [окт.]. — З. 90−107. Весь Висоцький на 30 компакт-кассетах: Каталог. [Прилож. до компл. в футлярі] / Сост. і подгот. матеріалів А. Петракова й О. Савіна // М.: Moroz records; Aprelevka sound production, 1997. — З содерж.: Алфавітний покажчик [пісень і віршів на фонограми]; Покажчик виступів У. Висоцького з 1961 по 1980 рр.; Покажчик фільмів, і спектаклів; Покажчик студійних записів. Вицаи П. Ви кажете російською?: Просторіччя в сучасному лит.-песен. творчості [на прикладах У. Висоцького і Л. Філатова] // Вагант. — М.: ГКЦМ У. З. Висоцького, 1995. — 2−3. — З 21-го. Вицаи П. Висоцький — герой сьогодення: [Творчість бардів до вивчення русич. культури та історії]. [Докл. на III Междунар. зустрічі учащихсяся і викладачів русич. з. м. Дьєрі. 1986] // Вагант. — М.: ГКЦМ У. З. Висоцького, 1996. — 5−6. — З. 22−23. Вицаи П. Нових напрямах в викладанні російської в Угорщини // Форми і нові методи інтенсифікації процесу під час навчання іноземних студентів російській мові: Тез. докл. междунар. науч.-метод. цук. (22 червня 1995 р., р. Мінськ): У 2 год. Ч. 1. — Мінськ: БГЭУ, 1995. — З. 5−6. Вицаи П. Пісні У. Висоцького у тих національної художньої культури щодо російської в Угорщини // IV Междунар. симп. по лингвострановедению: Москва, 31 січн. — 4 февр. 1994 р. Тез. докл. і сообщ. — М.: ИРЯ їм. А. З. Пушкіна, 1994. — З. 48. Вицаи П. Пісні У. Висоцького як мотивації у навчанні російській мові як іноземному // Оновлення забезпечення і інноваційні методи викладання гуманітарних наук у вищій школі: Тез. докл. Междунар. науч.-метод. цук. — Тула: ГПУ, 1997. — З. 43−44. Вицаи П. Пісні Володимира Висоцького під час уроків російської: Спецкурс як мотивації // Рус. з. там. — 1993. — 4. — З. 101−107. Вицаи П. Пушкін і Висоцький: Роль историко-лит. знань при перекл. текстів пісень Володимира Висоцького // Вагант. — М.: ГКЦМ У. З. Висоцького, 1996. — 3−4. — З. 24−25. Вицаи П. Т. Авторська пісня під час занять по російській мові зі студентами-филологами Угорщини: (На матеріалі творчості У. Висоцького): Автореф. діс. на соиск. уч. степ. канд. пед. наук. — М.: ИРЯ їм. А. З. Пушкіна, 1997. — 16 з. Вицаи П. Творчість бардів до вивчення російської мови як іноземного // Тези доповідей і повідомлень: Результати і розвитку методики: теорія і практика викладання русич. з. і світ культури Росії у іноземної аудиторії. Междунар. наук. цук., РУДН, 21−25 нояб. 1995 р. — М.: РУДН, 1995. — З. 91−92. Вицаи П. Творчість Володимира Висоцького як культури у тих формування мовної особистості угорського русиста // Лексика, граматика, текст у світі антропологічної лінгвістики: Тез. докл. і сообщ. междунар. наук. цук. 12−14 травня 1995 р. Єкатеринбург, Росія. — Єкатеринбург: Вид-во Урал. ун-ту, 1995. — З. 27−28. Вицаи П. Феномен пісень У. Висоцького до вивчення РСІ // Рус. з. зі спілкуванням й освіті: (Росія, Москва, 22−28 червня 1996 р.). Рб. тез., докл. і сообщ. междунар. цук. — М: ИРЯ їм. А. З. Пушкіна, 1996. — З. 25−26. Володимире Семеновичу Висоцький: Що? Де? Коли? Библиогр. указ.-справ. (1960;1990) / Авт.-сост. А. З. Епштейн. — Харків: Студия-Л; Прогрес, 1992. — 400 з. Волкова Т. З. [Про Висоцького] // Волкова Т. З. Проблема жанру в ліриці: На матеріалі збрешемо. русич. і укр. поезії. — Львів: Світ, 1991. — З. 157−175. Высоцкий: Библиогр. прижизн. публ. — Київ: Висоцький: час, спадщина, доля, 1997. — 128 з. — (Сер. «Джерело »; Вип. 3). Высоцковедение і высоцковидение: Рб. наук. ст. — Орел: ОГПУ, 1994. — 74 з. — Содерж.: [Предисл. редкол.]; Буксу І. П. Жанрово-тематическая природа поезії У. З. Висоцького; Буксу І. П. До постановки проблеми поетичного стилю У. З. Висоцького; Ковальова Т. У. Поезія для дітей У. З. Висоцького; Ізотов У. П. Погляд на пісню У. З. Висоцького «Ми обертаємо Землю »; Ізотов У. П. Матеріали до «Словника индивидуально-авторских слів У. З. Висоцького »; Антонова М. У. Особливості створення казкового світу у поезії У. З. Висоцького; Ковальов П. А. Творчість У. З. Висоцького і проблему пісенного вірша; Панюшкин У. У. Словотворчість У. З. Висоцького. Гладышев У. У. Ампліфікація як засіб створення формально-семантической антитези: (У. Висоцький. «Не люблю ») // Мова і культуру: Друга междунар. цук. Тез. Ч. II. — Київ: Київ. ун-т їм. Т. Шевченка; Укр. ин-т междунар. відносин, 1993. — З. 71−72. Глинчиков У. З. Феномен авторської пісні в шкільному вивченні (А. Галич, У. Висоцький, А. Башлачов): Автореф. діс. на соиск. уч. степ. канд. пед. наук. — Самара: СГПУ, 1997. — 18 з. Гордійчук А. Прагнучи до академічності: [Рец. на кн.: Висоцький У. Зібрання творів: У 5 т. Т. 1. Тула, 1993] // Висоцький: час, спадщина, доля. — Київ, 1994. — 16. Домбровський Д. АП-ведение: [Огляд діс.] // АПАРТ. — М., 1997. — З. 5−6. Евтюгина А. А. Ідеологеми у творчості У. Висоцького // VII Кузнецовские читання: Семантика слова, пропозиції з тексту. Тез. докл. межвузов. наук. цук. 7−8 февр. 1996 р. — Єкатеринбург: УрГУ; Урал. линвист. общ-во, 1996. — З. 65−66. Евтюгина А. А. Досвід аналізу прецедентного тексту // Деякі запитання вивчення слов’янських мов і культур літератур: Матеріали V цук. молодих учених філфаку БДУ. 16 нояб. 1989 р. — Мінськ: БДУ, 1990. — З. 12−15. Евтюгина А. А. Прецедентные тексти у поезії У. Висоцького: (до проблеми идиостиля). Автореф. діс. на соиск. уч. степ. канд. филол. наук. — Єкатеринбург: УрГУ, 1995. — 18 з. Евтюгина А. А. Сакральні тексти у творчості У. Висоцького // Актуальні проблеми лінгвістики: Ежегод. регіонал. наук. цук. Матеріали. 5−6 февр. 1996 р. — Єкатеринбург: Урал. держ. пед. ун-т, 1996. — 9. — З. 21−22. Евтюгина А. А. Стилістичні кошти сміхового в поезії У. Висоцького // Принципи вивчення художнього тексту: (Тез. 2-х Саратов. стиліст. читань, апр. 1992 р.). Ч. 2. — Саратов: СГУ їм. М. Р. Чернишевського, 1992. — З. 97−98. Евтюгина А. А. Фольклорні традиції, і идиостиль У. Висоцького // Теорія тексту: Лінгвіст. і стиліст. аспекти. Тез. докл. і сообщ. наук. цук. 21−23 травня 1992 р. — Єкатеринбург: УрГУ; Ин-т русич. культури, 1992. — З. 35. Евтюгина А. А. Функції прецедентных текстів в поезії У. З. Висоцького // Дослідження з художньому тексту: Матеріали III Саратов. читань по мистецтв. тексту, червень 1994 р. Ч. 2 / Під ред. Б. Л. Борухова і Ко. Ф. Сєдова. — Саратов: Вид-во Саратов. держ. пед. ін-та, 1994. — З. 25−26. Евтюгина А. А. Риси міського фольклору у творчості У. Висоцького // Наукова лінгвістична цук. пам’яті доктора філологічних наук професора Еге. У. Кузнєцова: Тез. докл. і сообщ. 11 февр. 1993 р. — Єкатеринбург: УрГУ, 1993. — З. 12−13. Евтюгина А. А., Купина М. А. Прецедентные тексти у творчості У. Шукшина і У. Висоцького // У. М. Шукшин. Життя невпинно й творчість: Крайовий музей історії літ., мистецтва і фінансування культури Алтаю. Праці. Вип. 2. — Барнаул: Алтайс. держ. ун-т, 1992. — З. 130−132. Ємельянов У. «І знизу лід, і згори — мучуся між… «// Слово і йдеться. — СПб., 1992. — 1 (21−27 січня.). — С.5. Єфімов І., Клінков До. Висоцький і блатна пісня: (Деякі думки з приводу) // Висоцький: час, спадщина, доля. — Київ, 1996. — 26. Жебровска А.-И. Авторська пісня в сприйнятті критики (60−80-ті роки): Автореф. діс. на соиск. уч. степ. доктора. филол. наук. — М.: МДУ, 1994. — 52 з. Житенева А. Стійкі словосполучення в поезії У. Висоцького // Рус. слово в мистецтв. тексті і уроці: Рб. наук. студенч. робіт. Вип. 1. — Магнітогорськ: ГПИ, 1992. — З. 24−34. Зайцев У. А. Володимир Висоцький // Вагант-Москва. — М., 1997. — 1−3. — З. 1−16. Зайцев У. А. Стильові пошуки й: Разд. 7. [У. Висоцький] // Зайцев У. Сучасна радянська поезія: Матеріали до спецкурсу. — М.: Высш. школа, 1988. — З. 45−48. Зірка М. [Про кн.: «Pfandl H. Textbeziehundgen im dichterischen Werk Vladimir Vysockijs. Mu nchen: Verlag Otto Sagner, 1993 «] // Нове літ. огляд. — 1995. — Вип. 15. — З. 400−403. Ізотов У. П. Антиллеристы // Проблеми сучасної науки: Лінгвістика. Матеріали межвузов. обл. цук. молодих учених. Квітень 1996 року. — Орел: ОГПУ, 1996. — З. 37−38. Ізотов У. П. У. З. Висоцький, «Коні вибагливі «: введення у коментар і словник. — Орел: [Без изд-ва], 1997. — 20 з. Ізотов У. П. Лингвовысотинки // Гуманітарні проблеми очима молодих: Тиждень науки-95: Матеріали цук. молодих учених Орл. держ. педун-та. Вип. 3. — Орел: ОГПУ, 1995. — З. 76−79. Ізотов У. П. Лингвовысоцковедение // Гуманітарні проблеми очима молодих: Матеріали цук. молодих учених Орл. держ. педин-та. Вип. 1. — Орел: ОГПИ, 1994. — З. 79−86. Ізотов У. П. Про проект «Словника индивидуально-авторских слів У. З. Висоцького «// Vocabulum et vocabularium: Рб. наук. праць із лексикографії / Під ред. У. У. Дубичинского. — Харків: Харків. лексикогр. т-во, 1996. — З. 119−121. Ізотов У. П. Окказиональное слово У. Висоцького відбитка російського менталітету // Духовна культура: ж проблеми і тенденції розвитку: Всерос. наук. цук. 11−14 травня 1994 р. Тез. докл. — Сиктивкар: СГУ, 1994. — З. 135−137. Ізотов У. П. Плюрализация у У. З. Висоцького; Лингвовысотинки. 5−7; Текстаурус У. З. Висоцького; З словника окказионализмов У. З. Висоцького // Ізотов У. П. Невибрані роботи: У розділі ст., нотатки, тез., ідеї, й матеріали до них. — Орел: ОДУ, 1997. — З. 14−23. Ізотов У. П. Словотолкователь до пісні вимальовується У. З. Висоцького «Кораблі постоять — лягають на курс… ». — Орел; Харків: Харків. лексикогр. т-во, 1997. — 20 з. Ізотов У. П. Фрагменти ассоциативно-филологического коментарю до вірша У. З. Висоцького «Пам'ятник «// Гуманітарні проблеми очима молодих: Матеріали цук. молодих учених Орл. держ. педин-та. Вип. 2. — Орел: ОГПИ, 1994. — З. 115−118. Кальпиди У. «Фраєра «російської культури: (Фрагмент) // Несовремен. зап.: Процесс-журнал Урал. рег. — Челябінськ: Фонд «Галерея »; Фонд «Юрятин », 1996. — Т. 3. — З. 34−39. Каманкина М. У. Самодіяльна авторською піснею 1950;1970;х років (до проблеми типології і еволюції жанру): Автореф. діс. на соиск. уч. степ. канд. мистецтвознавства. — М.: ВНДІ мистецтвознавства, 1989. — 24 з. Канчуков Є. Наближення до Висоцького. — М.: Культура, 1997. — 368 з. Карандина Про. Л. Авторська позиція в ліриці Висоцького і його особливості в віршах, організованих чином оповідача і суб'єкта із пологовим свідомістю // Вісник Удмурт. ун-ту. — Іжевськ, 1991. — 2. — З. 97−102. Каталог виступів Володимира Висоцького / Сост. А. Петраков // Вагант: Прилож. — М.: ГКЦМ У. З. Висоцького, 1995. — Вип. 37−39. — 48 з. Кацура А. Рими Висоцького: Не досі звикли з думкою, що він був гениал. поетом // Незалежна газ. — 1997. — 20 березня. — Портр.: фото. Китайгородська М. У., Розанова М. М. Творчість Володимира Висоцького у дзеркалі мовлення // Зап. мовознавства. — 1993. — 1. — З. 97−113. Ковтун У. » …Зараз, приміром, у Тулі… »: [Рец. на кн.: Висоцький У. Зібрання творів: У 5 т. Т. 1. Тула, 1993] // Висоцький: час, спадщина, доля. — Київ, 1994. — 15. Ковтун У. «Моєю рукою виведе він рядок » ?: [Рец. на кн.: У. З. Висоцький у тих російської культури. М. 1990] // Висоцький: час, спадщина, доля. — Київ, 1993. — 2 (6). Ковтун У. На слух і навіч: [Про текстол. помилках в вид. У. Висоцького] // Висоцький: час, спадщина, доля. — Київ, 1993. — 1 (5). Ковтун У. Оригінальні особливості, чи Особливості оригіналів // Висоцький: час, спадщина, доля. — Київ, 1995. — 23. Комаров І. Є й буде // Орл. щоправда. — 1988. — 12 червня. Комм.: Семикоз Ю. І. Від «Оглядин «і «Весілля «до «Розлучення «думок…; Крилов А. Є. «Спасибі вам, мої кореспонденти, // Що ви не так зрозуміли мене! », чи Куди можуть завести вченого пошуки підтексту // Рус. мова. — 1996. — 1. — З. 16−18. Крафт Т. Складнощі підходи до синкретическому мистецтву бардів з прикладу Володимира Висоцького // Літературознавство ХХІ сторіччя: Аналіз тексту: метод і результати. Матеріали междунар. цук. студентів-філологів, Санкт-Петербург, 19−21 апр. 1996 р. — СПб.: Вид-во Рус. Християн. гуманитар. ін-та, 1996. — З. 105−114. Хто ми?: Рус. літ. і актор Володимир Висоцький // Росія — 2010. — 1994. — 3: Ріс. економ. політика. — З. 211−233. — Содерж.: [Вступ. слово від ред.]. — З. 211; Кожинов У. У театрі одного актора: (Запис вуст. розмови). — З. 212−216; Непомящий У. Спроба відповіді. — З. 217−224; Турбин У. Спочатку було слово… — З. 225−233; Галковский Д. Поезія радянська: З матеріалів до «Енциклопедії Висоцького ». [Фрагм. з: Новий світ. 1992. 5]. — З. 215. — Про Висоцького: З. 211; 212−216; 224; 232−233. Кудимова М. Учень відступника: [Висоцький і Єсенін] // Континент. — М.; Париж, 1992. — 2 (72). — З. 323−341. Откл.: Ковальджи До. Листи в «Континент «// Саме там. — 1992. — Вип. 74. — З. 339−344; Кулагин А. «Відступники «і «недоука «// Незалежна газ. — 1993. — 5 березня. Кулагин А. » …І знайду я грунт під ногами »: Як пишуть як і не пишуть про Висоцького // Нове літ. огляд. — 1995. — Вип. 15. — З. 347−353. Кулагин А. «У Ленінград-місті у П’яти кутів… «// Нева. — 1992. — 2. — З. 266−269. Кулагин А. «От і до інших перейшов розряди… »: До виходу значущості Повне зібр. пісень Володимира Висоцького // Незалежна газ. — 1992. — 17 нояб. Кулагин А. Біси і Моцарт: Пушкін. мотиви в позд. ліриці Володимира Висоцького // Літ. огляд. — 1993. — ¾. — З. 22−25. Кулагин А. У. «Лукоморья більше немає… »: «Антисказка «Володимира Висоцького // Література і фольклор. традиція. — Волгоград, 1996. Кулагин А. У. «Нижегородська «пісня Висоцького // Сюжет та палестинці час: Рб. наук. праць. До 70-річчя Р. У. Краснова. — Коломна: КПІ, 1991. — З. 172−174; І це: // Коло друзів. — Ниж. Новгород, 1996. — 1 (февр.). — С.17. Кулагин А. У. «Онєгінська «запис У. З. Висоцького // Ars interetandi: Рб. ст. до 75-річчя проф. Ю. М. Чумакова. — Новосибірськ: НГУ, 1997. — З. 90−98. Кулагин А. У. «Пушкінське «вірш Висоцького: («Люблю тебе тепер… ») // Пушкін і сучасна культура. — М.: Наука, 1996. — З. 207 — 213. Кулагин А. У. Висоцький і Пушкін: типологічна аспект проблеми // Класична спадщина: методологія дослідження. Тез. докл. міжреспубліканської цук. 26−30 травня 1992 р. — Мінськ: БДУ, 1992. — З. 24−25. Кулагин А. У. Поезія У. З. Висоцького: Творч. еволюція. — Коломна: КПІ, 1996. — 124 з.; І це: Вид. 2-ге, испр. і доп. / Новиков В. По живому сліду: [Предисл.]. — М.: Вагант-Москва, 1997. — 196 з. Рец.: Ніколаєнко У. // Нове літ. огляд. — 1996. — Вип. 22. — З. 446−447. Кулагин А. У. Чотири чверті шляху: Про творч. еволюції У. З. Висоцького // Genus poёtarum: Рб. наук. праць. — Коломна: КПІ, 1995. — З. 76−92. Кулагин А. Як перед вечною загадкою…: «Пушкінська «пісня Висоцького. [ «Бані «] // Незалежна газ. — 1993. — 24 липня. Кульшарипова Р. З. Фоностилистическая інтерпретація значущості поетичного тексту: [Вірші А. Блоку і «Чужа колія «У. Висоцького] // Проблеми поетичної промови: Рб. наук. праць. Вип. 307. — М.: МГИИЯ їм. М. Тореза, 1988. — З. 133−137. Лебедєва Про. Л. Авторська позиція у творчості У. Висоцького // Проблема автора у мистецькій літературі: Тез. докл. регіонал. межвузов. наук. цук., посвящ. пам’яті проф. Б. Про. Кормана. — Іжевськ: Удмуртский Держ. ун-т, 1990. — З. 64−66. Література про У. Висоцького: [Книги 1988;1994] / Сост. А. Є. Крилов // Висоцький У. З. Твори: У 2 т. Вид. 9, испр. і доп. — Т. 2. — Єкатеринбург: У-Фактория, 1997. — З. 531−532. Македонов А. У. Сімдесяті. Пошуки глибини та глибина пошуків // Македонов А. Звершення і кануни: Про поетику русич. рада. лірики 1930;1970;х років. — Л.: Рад. письменник — 1985. — З. 319−354. — Про Висоцького: З. 351−353. Манько У. А. Многообразность культури у творчості У. Висоцького: [Пісні для «Аліси… «] // Історія світової культури та методи її викладання: Тез. докл. междунар. цук., присвяченій 60-річчю НГПУ. 30 окт. — 1 нояб. 1995. р. Новосибірськ. — Новосибірськ: НГПУ, 1995. — З. 70−73. Мельникова Є. Катарсис заперечення: [ «Моя циганська «і «Пісня про Музі «] // Журналіст. — М.: МДУ, 1988. — 25 січн. — З. 31. Світ Висоцького: Исслед. і матеріалів. Вип. 2. — М.: ГКЦМ У. З. Висоцького, 1998. — З содерж.: Альошин А. М. [Крилаті слова У. Висоцького: Огляд словників]; Найдич Л. Авторська пісня // Найдич Л. Слід піску: Нариси про русич. з. узусе. — СПб.: СПбГУ, 1995. — З. 115−134. Намакштанская І. Є. «Оглядини «У. Висоцького і «Весілля «Б. Пастернака // Рус. мова. — 1996. — 1. — З. 12−16; І це: Чи має підтекст пісня У. Висоцького «Оглядини »? // Вісник Донбас. держ. академії будівництва й архітектури. — 1997. — Січн. — Вип. 97−1 (5). — З. 23−27. Намакштанская І. Є., Шкробова І. А. До питання стилістичних особливостях поетичного творчості Володимира Висоцького // Вісник Донбас. держ. академії будівництва й архітектури: Праці учених академії. — Донецьк: ДГАСА, 1995. — Вип. 95−1(1). — З. 229−232. Нильссон Б., Намакштанская І. Є. Семантична амбівалентність лексичних і фразеологічних одиниць, які у поетичні тексти У. Висоцького // Міжнародна ювілейна сесія, присвячена 100-літтю від дні народження академіка У. У. Виноградова: Тез. докл. — М.: Междунар. ассоц. викладачів русич. з. й літератури і ін., 1995. — З. 293−295. Новиков В. У Спілці письменників не перебував…: Письменник Володимир Висоцький. — М.: Интерпринт, 1991. — 224 з. Новиков В. Висоцький У. З.: [Биографич. ст. для энциклопед. словника «Росіяни письменники сучасності «] // Вагант. — М.: ГКЦМ У. З. Висоцького, 1995. — 9−10. — З. 2−3. Новиков В. Висоцький є Висоцький: [Рб. ст.]. — Вагант: Прил. — М.: ГКЦМ У. З. Висоцького, 1995. — Вип. 51−52. — 28 з. — З содерж.: «Розтягнули мене, але щасливий… »: Володимир Висоцький сьогодні й завтра (І це // Незалежна газ. 1992. 25 липня); Володимир Маяковський і актор Володимир Висоцький (І це // Прапор. 1993. 7. З. 200−204); Горить Висоцького епоха (І це // Загальна газ. 1994. 21−27 січня. З. 16); Колеги: Нотатки про закордон. русистиці: [Про кн.: «Pfandl H. Textbeziehundgen im dichterischen Werk Vladimir Vysockijs. Munchen: Verlag Otto Sagner, 1993] (Питання літ. 1995. Вип. III. З. 340−343). Новиков В. І. Володимир Высоцкий // Авторська пісня: Кн. для учня та їхні вчителі. — М.: АСТ; Олімп, 1997. — З. 58−120. Новиков В. Пародія і пародійний ґротеск: [З матеріалів филол. читань 13−14 февр.] // Воронезький університет. — Воронеж: ВДУ, 1988. — 14 березня. Переяслов М. У. Слухати на ніч Висоцького?..: [Релігійні вірування Висоцького] // Переяслов М. У. Загадки літератури: Рб. литературоведч. ст. — Самара: Літ. Фонд Росії, 1996. — З. 46−52. Пісні і вірші Володимира Висоцького: Каталог / Сост. А. Петраков // Вагант: Прилож. — М.: ГКЦМ У. З. Висоцького, 1995. — Вип. 43−46. — 64 з. Подходцев А. Робота над помилками за вісім томах: [Рец. на кн.: Висоцький У. Повне Зібр. тв. у вісім тт. Velton & BBE. 1994] // Висоцький: час, спадщина, доля. — Київ, 1995. — 24. — З 6-ї. Польова Про. А. Сказовая традиція вісі оповідань М. Зощенка і рольової поезії У. Висоцького // Літ. і фольклор. Проблеми взаємодії: Рб. наук. ст. / ВГПУ. — Волгоград: Зміна, 1992. — З. 129−139. Прокоф'єва А. У. Про формуванні поняття «функціонування «на матеріалі крилатих одиниць із поезії У. Висоцького // Методологія й методику формування наук. понять у школярів і вузів: Тез. докл. междунар. науч.-практ. цук. Ч. II. — Челябінськ: ГПИ, 1995. — З. 102−105. Прокоф'єва А. У. Поетична символіка пісень У. Висоцького до дискоспектаклю за казкою Л. Керролла «Аліса у країні Див «// Пам’яті П. Я. Черних: До 100-літтю від дні народження (1896−1970). Матеріали межвузов. наук. цук. 20−21 февр. 1996 р. — Магнітогорськ: ГПИ, 1997. — З. 53−55. Прокоф'єва А. У. Семантична трансформація стійких словесних комплексів в поезії У. Висоцького // Освоєння семантичного простору російської іноземцями: Тез. докл. междунар. цук. 7−9 апр. 1997 р., Ниж. Новгород. — Ниж. Новгород: Держ. лінгвіст. ун-т їм. М. А. Добролюбова, 1997. Прокоф'єва А. У. Фразеологічний своєрідність поезії У. Висоцького // Діалектичні процеси у фразеології: Тез. докл. межвузов. наук. цук. — Челябінськ: ГПИ, 1993. — З. 147−148. Распутіна З. П. Социально-ценностное і мотиваційний своєрідність радянського бардового руху 1960;1980;х років: Автореф. діс. на соиск. уч. степ. канд. филос. наук. — М.: МПГУ, 1997. — 16 з. Рец.: Бойко З. З. Досвід вивчення формальної поетики барда // Вісник Моск. університету: Сер. 9. Філологія. — 1996. — 2 (березень — апр.). — З. 158−162. Рец.: Новикова Л. Висоцький під мікроскопом // Прапор. — 1996. — 5. — З. 235−236; Кулагин А. // Нове літ. огляд. — 1996. — Вип. 19. — З. 386−387. Рубанова І. Голос з хору: Историко-художеств. аспекти феномена ред. пісні // Мистецтво: Збрешемо. творч. процеси. — М.: Наука, 1993. — З. 35−55. Рудник М. М. Проблема трагічного в поезії У. З. Висоцького. — Курськ: Вид-во КГПУ, 1995. — 246 з. Рудник М. М. Проблема трагічного в поезії У. З. Висоцького: Автореф. діс. на соиск. уч. степ. канд. филол. наук. — М.: МДУ, 1994. — 20 з. Рукописи У. Висоцького з блокнотів, що є у країнах / Вид. подгот. за матеріалами Повне зібр. У. Ковтуна, У. Сичова; Текстолог. робота У. Ковтуна. — Київ: Висоцький: час, спадщина, доля, 1996. — 136 з. — (Сер. «Джерело »; Вип. II). Рукописи У. Висоцького зборів А. Євдокимова / Вид. подгот. У. Ковтун, У. Сичов. — Київ: Висоцький: час, спадщина, доля, 1996. — 152 з. — (Сер. «Джерело »; Вип. I). Руссова З. М. «Відчаєм зірваний голос… », чи Істина у вустах блазня: (Ліричний герой Володимира Висоцького) // Руссова З. М. Фрагменти аналізу поетичного тексту: [Рб. ст.] - Київ: Визант, 1996. — З. 38−47. Свиридов З. «Дві прохання «у двох «Нервах »: [Рец. на рб. «Нерв ». М., 1992] // Університет. — Калінінград: КДУ, 1993. — 27 сент. Свиридов З. У. Сюжетний інваріант авторської пісні У. Висоцького // XXVIII наук. цук. професорсько-викладацького складу, наук. співробітників, аспірантів і: Тез. докл. Ч. 7: Филол. науки. — Калінінград: КДУ, 1997. — З. 55−56. Свиридов З. Висоцький і Пушкін: шляхом травестії // Слухаючи звуку струн твоїх: Рб. ст. — Калінінград: РФК, 1996. — Вип. 3. — З. 14−19. Свиридов З. Висоцький: ключі до підтексту // Університет. — Калінінград: КДУ, 1995. — 30 січн. Свиридов З. Жанрові властивості реабілітації і пародіювання у авторській пісні У. Висоцького на задану тему праці // Студентська наук. цук.: Тез. докл. — Калінінград: КДУ, 1994. — З. 105. Свиридов З. З огляду на Пушкіна… // Університет. — Калінінград: КДУ, 1994. — 27 червня. Серебрякова І. Слово про авторській пісні // Вагант-Москва. — М., 1997. — 7−9. — З. 2−16. — Про Висоцького: З. 12−15. Скобелєв А., Шаулов З. «а тут доля Божий дано… «// Воронеж. ун-т. — Воронеж: ВДУ, 1988. — 25 січня. Скобелєв А., Шаулов З. Світ жорстокий та слово. — Воронеж: МИПП Логос, 1991. — 176 з. Скобелєв А., Шаулов С. Живое слово Володимира Висоцького: Нотатки про пісень. творчості // Воронеж. ун-т. — Воронеж: ВДУ, 1981. — 12 нояб.; І це [в сокр.]: // Зоря молоді. — Саратов, 1981. — 12 груд.; Живого слова // Молодий ленінець. — Саранськ, 1981. — 25 груд. Смирнов Про. «З наших, з слов’ян… »: [Про перекл. на слов’ян. мови]; «Пень — хатинка лісовика… »: Вірші // За комунізм. — Мытищи Моск. обл., 1988. — 29 січн. Список виступів У. З. Висоцького, неврахованих в каталозі А. Петракова / Сост. М. Цыбульский // Обрій: Інф. бюлетень Тул. клубу із вивчення й пропаганді творчості У. З. Висоцького «Обрій ». — Тула, 1997. — 5−6. — З. 20−25. Таран Т. Про поетику Володимира Висоцького // Моделі світу. — М.: Ріс. ассоц. искусствен. інтелекту, 1997. — З. 229−240. Тимченко М. Ю. Традиції народної сміхової культури у творчості У. Висоцького // Літ. і фольклор. Проблеми взаємодії: Рб. наук. ст. / ВГПУ. — Волгоград: Зміна, 1992. — З. 139−148. Томенчук Л. «Нам нічого сюжети й інтриги »: [Сюжети пісень У. Висоцького] // Висоцький: час, спадщина, доля. — Київ, 1993. — 3 (7); 4 (8). Томенчук Л. [Пісня У. Висоцького про Куке] // Висоцький: час, спадщина, доля. — Київ, 1993. — 1 (5). Томенчук Л. Якщо друг виявився раптом…: [Тема дружби у творчості У. Висоцького] // Висоцький: час, спадщина, доля. — Київ, 1992. — 2; 3. Томенчук Л. Хула і компліменти: (Песен.-поэт. творчість Володимира Висоцького і критика 60−80-х років). — Вагант: Прил. — М., 1992. — 6. — 16 з.; І це. — М.: Володимир Висоцький: дослідження та матеріали, 1993. — Вип. 1. — 48 з. Тырин Ю. Непетые пісні Висоцького: [Рец. на кн.: Висоцький У. Зібрання творів: У 5 т. Т. 1. Тула, 1993] // Вагант. — М.: ГКЦМ У. З. Висоцького, 1994. — 9, 10. — З. 9−14. Полеміка: Терентьєв Про. Спробуймо розібратися », чи «Лист до вченого сусідові «; Тырин Ю. Володимир Висоцький: «Не співаю паскудних слів «// Саме там. — 1996. — 1−2. — З. 17−27. Ускова Є. [Про пісні У. Висоцького «Райські яблука «] // Висоцький: час, спадщина, доля. — Київ, 1993. — 4 (8). Харківська А. А. Функционально-стилистические аспекти перекладних відповідностей: (На матеріалі перекл. творів У. Висоцького) // Проблеми варіативності в німецьких мовами: Межвузов. рб. наук. ст. — Самара: Самар. ун-т, 1995. — З. 85−90. Хатюшин У. [Про Висоцького] // Хатюшин У. Гіркі плоди: Критич. міркування літературі й мистецтві. — М.: Еталон, 1992. — З. 32−37. Ходанов М., свящ. Не люблю, коли наполовину… // Літ. Росія. — 1998. — 5 (30 січня.). — З. 12−13; 6 (13 февр.). — З. 12−13; 7 (13 февр.). — З. 12−13. Чередниченко Т. У. Гучне і тихе у авторській пісні // Чередниченко Т. У. Між «Брежнєвим «і «Пугачової «: Типологія рада. масової культури. — М.: РВК Культура, 1993. — З. 202−221. Чернов А. Струна століть // Зміна. — Л., 1990. — 25 липня. Чулков У. Дві книжки про Висоцького: [Рец. на кн. 14 та19] // Промінь. — Іжевськ, 1993. — 3. — З. 53−55. Шатин Ю. «Я, навпаки, пішов всенародно з граніту… «// Молодість Сибіру. — Новосибірськ, 1988. — 4 (23 січн.). — З. 8. Шатин Ю. У. Поговоримо про Висоцького: (П'ять штрихів до поезії); Бестужев-Лада І. У. Табун примхливих коней: введення у высоцковедение: [Предисл.]. — М.: ГКЦМ У. З. Висоцького, 1994 [Подп. до друку 24.11.95]. — 32 з. Шатин Ю. У. Поетична система У. Висоцького // Висоцький: час, спадщина, доля. — Київ, 1995. — 24; 25. Шилина Про. Психологізм поезії Володимира Висоцького / Предисл. Л. Абрамовою. — Вагант: Прил. — М.: ГКЦМ «Будинок Висоцького », 1991. — 8. — 16 з. Vladimir Vissotsky. Jean-Jacques Marie. Seghers, Paris 1989. Vladimir Vysotsky: Hamlet with a guitar. Compiled by Yuri Andreev, Iosif Boguslavsky. Translated by Sergei Roy. Progress Publishers, Moscow 1990. В. С. Висоцький у тих російської культури. Упорядник З. Жильцов. Москва 1990. Володимир Висоцки. Любен Георгієв. Володимир Висоцки: извън забраните. Книго-цвят, Софія. Володимир Висоцький у кіно і телеекрані. Всесоюзне бюро пропаганди кіномистецтва, 1987. Володимир Висоцький у кіно. Упорядник И. И. Роговой. Всесоюзне творческо-производственное об'єднання «Кіноцентр «1989. Володимир Висоцький знайомий і незнайомий. Любен Георгієв. Москва, «Исскуство «1989. Володимир Висоцький та інші. Павло Леонідів. Російське видавництво «Нью-Йорк », Нью-Йорк, 1983. Володимир Висоцький НЕРВ. Вірші. Москва, Сучасник, 1981. Володимир Висоцький. Нерв. Сучасник, Москва 1982. Володимир Висоцький. Зібрання творів в 7-и томах. Упорядник Сергій Жильцов. — Німеччина: «Вельтон Б.Б.Е », 1994 Володимир Висоцький. Зібрання творів за п’ять томах. Упорядник З. Жильцов. Тула, «Тулица «1993. Володимир Висоцький. Твори в 2-ух томах. Упорядник А. Є. Крилов. — М.: Худ.лит., 1991 Володимир Висоцький. Чотири чверті шляху. Москва, «Фізкультура і спорт «1988. Володимир Висоцький: Вибране. Упорядник М. А. Кримова. Москва, Радянський Письменник, 1988. Володимир Висоцький: Твори у двох томах. Упорядник А. Є. Крилов. Посылторг, Екатиренбург, 1994. Володимир Висоцький: Твори у двох томах. Упорядник А. Є. Крилов. У-Фактория, Екатиренбург, 1996. Володимир Висоцький: Вірші і Пісні. Видавництво «Літературний Зарубіжжя », Нью-Йорк, 1983. Володимире Семеновичу Висоцький. Бібліографічний довідник /1960;1990 рр. / Що? Де? Коли? Харків, 1992. Спогади Володимира Высоцкого. Составитель А. Сафонов. Москва, «Радянська Росія «1989. Висоцький на Таганці. Упорядник С.Никулин. Москва, В/О «Союзтеатр «СДТ СРСР Головна редакція театральної літератури 1988. Жива життя. Штрихи до біографії Володимира Висоцького. Московський робочий, 1992. Жива життя. Штрихи до біографії Володимира Висоцького. Московський робочий, 1988. Живий, і лише. Спогади про Висоцького. Москва, Интерконтакт 1990. Киносудьба Володимира Висоцького: Фільми, ролі, пісні. Віктор Киеня. Гомельська фабрика «Полеспечать », 1992. Мені є що проспівати… Неопубліковані і маловідомі вірші та пісні Володимира Висоцького. Чебоксар 1993. На Великому Каретному. Г. Б. Утевський. Москва, Імідж 1992. Наповнимо музикою серця. Антологія авторської пісні. Упорядник Р. Шипов. Москва, «Радянський композитор », 1989. Невідоме про відомі. Станіслав Говорухін. Москва 1996. Пісні бардів. Випуск 1. Ленінград, «Радянський Композитор », 1989. Співає Володимир Висоцький. Пісні для голосу у супроводі гітари. Москва «Музика », 1989. Серед нехоженных доріг одна — моя. Збірник туристських пісень. Москва, ПРОФИЗДАТ 1989. Я, звісно, повернуся. Вірші та народні пісні В.Висоцького. Спогади. Москва, «Книжка «1988.