Ге Микола Миколайович

Ге Микола Миколайович

Годы життя: 1831 г. — 1894 г.

.

Ге М. М. Портрет Л.Н.Толстого Исторический живописець, портретист, пейзажист. Народився Воронежі в дворянській сім'ї. Навчався на математичному факультеті Київського, потім Петербурзького університету. У 1850 го-ду, не закінчивши університетського курсу, вступив у академію мистецтв, де найбільший його інтерес викликало спадщина К. П. Брюллова. Вплив останнього дуже помітно в ранніх роботах Ге, зокрема у конкурсній програмі на Велику золоту медаль Аэндорская чарівниця викликає тінь Самуїла Саул у Аэндорской чарівниці, 1856, ГРМ). Драматичний сюжет (тінь пророка Самуїла пророкує Савлу смерть у майбутньому поході), динаміка жестів і міміки героїв, особливе звучання пурпурового кольору та інші особливості змушують згадати автора Останнього дня Помпеї з його романтичної патетикою. У 1850-ті роки розвивався і інша тенденція творчості художника, яка проявилася на портретах. Вони переважав реалістично стриманий, зосереджений підхід до моделі, відсутність зовнішніх, відволікаючих моментів у трактуванні образів («Портрет батька », 1854, КМРИ; «Портрет Я. П. Меркулова », 1855, ГРМ, та інших.). Отримавши найвищу нагороду Академії, Ге із дружиною відвідав Німеччину, Швейцарію, Франції і влаштувався Італії (1857). Тут працював над сюжетами з історії Стародавнього Риму («Смерть Вірджінії «, ескізи, 1857−1858 рр., — ГТГ, ГРМ, КМРИ;, Любов весталки », ескізи — ГТГ, КМРИ). Потім, не без впливу А. А. Иванова, звернувся безпосередньо до євангельським легендам висловлення своїх поглядів на добро і зло, про моральних проблемах людства. Серед цих творів перебуває, Таємна вечеря «(1863, ГРМ, меньшенное повторення 1866 -ГТГ). Протиставлення Христа і Юди, трагедії людини, предвидящего зрадництво учня, однак ладна до самопожертвування, становлять основу драматичного конфлікту. Він осмислений художником над канонічному, релігійному, а морально-психологічному плані. Картина мала у Росії величезний успіх. Передова критика приділила їй першорядне увагу, святкувала й глибоку інтерпретацію традиційного сюжету, понимавшуюся сучасниками у зв’язку з соціальними проблемами своєї епохи. Найбільш глибокий аналіз картини дали М.Е.Салтыковым-Щедриным. Знаменно, що реакційний табір побачив у творі неприпустимий «матеріалізм », картину було заборонено репродуцировать. Після демонстрації їх у Петербурзі Ге повернувся в Флоренцию. Ось він неодноразово не зустрічався з А. И. Герценом, які мали велике значення у духовному житті художника. Портрет Герцена (1867, ГТГ, повторення 1878 — КМРИ) — одну з найкращих у творчості Ге — був таємно привезений художником в Росію. У Італії створено також портрети И. Доманже (1868, ГТГ), М. А. Бакунина (ГТГ), «Портрет невідомої у синьому блузі «(1868, ГТГ) та інших. У ті роки Ге писав, і багато пейзажів. Після повернення Росію (1869) художника було в числі організаторів Товариства пересувних художніх виставок. Він зблизився з передовими діячами культури, багатьох з яких портретировал (портрети: І. З. Тургенєва, 1871, Картинна галерея Вірменії; М.Е.Салтыкова-Щедрина, 1872, ГРМ; Н. А. Некрасова, 1872, там-таки, повторення — Ермітаж, та інших.). У першій пересувній виставці (1871) привернула до себе увагу картина Ге «Петро допитує царевича Олексія Петровича в Петергофі «, тоді ж придбана П. М. Третьяковым (неодноразово повторювалася художником). Зміст картини, простота її художнього рішення склали нове слово у розвитку реалістичної історичної картини. У 1870-е роки Ге відчув творча криза і трьох років майже брався пензель (1876−1879). Саме тоді поселяється на хуторі у Чернігівській губернії, там пройшла більшість його подальшому житті. З 1882 року Ге зблизився з Л. Н. Толстым і став послідовником його религиозно-нравственного учения. Морально-философские і психологічні проблеми, виражені в образах і сюжетах Євангелія, зайняли чільне місце у творчості Ге 1880−1890-х років. До глибоким по змісту і новаторським формою належать картини «Христос і Никодим «(близько 1889, ГТГ), «Що таке істина? «(«Христос і Пілат », 1890, ГТГ; повторення Одеського художньому музеї), «Голгофа «(1893, не закінчено, ГТГ). За останнє десятиліття життя художник не залишав праці та над портретом, зокрема неодноразово звертався до образу Л. Н. Толстого. Рецензія М.Е.Салтыкова-Щедрина була опублікована у журналі «Сучасник », 1863, № 11.В складі великої літератури про життя і творчість Т. Шевченка М. М. Ге необхідно виділити дослідження та публікації М. Ю. Зограф, зокрема: М. М. Ге. Виставка творів. Каталог. Автор вступить, статті та упорядник Н. Ю. Зограф. М., 1969; М. М. Ге. Листи, статті, критика, спогади сучасників. Вступить, стаття, сост. і примеч. Н. Ю. Зограф. М., 1978.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.