Поліметрія

Полиметрия

Полиметрия — використання у одному віршованому творі метрично різнорідних фрагментів:

И він подумав: я любим, Она лише мною живе і дихає… ________4-стопный И хоче він зійти — і чує,___________ ямб И чує пісню старины…

И став Гарун блідни луны:

Месяц плывет Тих і спокійний, _______________________трехсложник, А юноша-воин ___________________(з перемінної анакрузой) На битву идет.

Главой поникнувши, з быстротою Гарун свій продовжує шлях, ___________4-стопный И велика сльоза часом ________________ямб С вії вихоплює грудь…

(М.Ю.Лермонтов. Втікач).

Подобные твори часто називають «полиметрическими композиціями» («поліметрія» — многоразмерность; від грецьк. «poly» — багато, «metron» — міра, розмір). Поліметрія характерна передусім на лиро-эпических творів жанрі поеми чи «роману віршем», але можлива й в віршах.

В однієї твори можуть поєднуватися частини, що або зорганізовані у відповідності до принципів різних систем письма, або — якщо поет користується лише формами силабо-тоніки — мають особливими метрами чи розмірами. Найчастіше єдиний обсяг суміжних фрагментів тексту підкреслює їх метричні відмінності.

Такими суміжними частинами бувають главки одному й тому ж поеми («Дванадцять» А.А.Блока), а іноді - строфи чи абзаци одному й тому ж главки. Наприклад, у розділі «Бенкет на увесь світ» поеми Н. А. Некрасова «Кому на Русі жити добре» строфи «народних» пісень метрично виділяються і натомість абзаців авторського розповіді. Зауважимо, що полиметрию слід відрізняти від упорядкованого чергування рядків з різними метрами не більше строфи. Приклад такого чергування — вірш А. А. Фета «Тільки світу і є, що тінистий…», написане трехсложником з перемінної анакрузой: непарні рядки — 3-стопный анапест, а парні - 3-стопный дактиль:

Только у мирі та є, що тенистый Дремлющих кленів шатер.

Только у мирі та є, що лучистый Детски замислений погляд.

Обычно поети звертаються до поліметричної формі у випадках, коли він, за словами М. Л. Гаспарова, «мотивується зміною теми, емоцій, погляду, у кінцевому рахунку інтонації» (Гаспаров М.Л. Російський вірш 1890−1925 рр. коментарів. М., 1993. С.126). Тому поліметрія вказує читачеві на значеннєве членування текста.

В російської поезії полиметрические композиції «застосовувалися ще у вісімнадцятому столітті, в „музичних“ переважно жанрах» (Федотов О. И. Основи російського письма. М., 1997. С.282). У першій половині ХІХ століття, під час популярності романтичної поеми, поліметрія була присутня в віршованих текстах в ембріональному вигляді. У об'ємні твори з суворим силлабо-тоническим розміром (зазвичай, ямбом) поети поміщали рідкісні вставки «пісенного» типу (часто — хореические), які метрично контрастували з основним текстом.

И сонце весело над ним Полуденной красою вирізняється; _______4-стопный Что ж серце юнаки тріпоче? ______ямб Какой турботою він млоїмо?

Птичка божия не знает Ни турботи, ні роботи; _____________4-стопный.

Кропотливо не звиває _____________хорей Долговечного гнезда…

(А.С.Пушкин. Цыганы).

Он чує райські напевы…

Что життя дріб'язкові сни _________4-стопный И стогін і сльози бідної діви _________ямб Для гостя райській стороны?

На повітряному океане, Без керма і вітрил, ____________4-стопный Тихо плавають в тумані _____________хорей Хоры стрункі светил…

(Лермонтов. Демон).

В «Демоні» Лермонтова хореические «райські наспіви» відділені від власне авторської ямбічної промови. У пушкінських ямбічних «Циган» поява 2-стопного анапеста («Старий чоловік, грізний чоловік…») предварено словами Земфіри у тому, що вона співатиме. У 3-ю главу «Євгенія Онєгіна» Пушкін вводить фрагмент, являє собою ряд нестрофических віршів, метрично стилізований під народну пісню. І тут сам автор маркірує жанр фрагмента, озаглавливая його: «Пісня дівчат». Пісня вносила до тексту «цілком нову, фольклорну думку, що було антитезою як письма Тетяни, а й словами няньки („Не чули про любов“)» (Лотман Ю. М. Коментар до роману «Євген Онєгін» // Лотман Ю. М. Пушкін. СПб, 1995. С.627).

С 1830-х рр. для європейської й російської поезії зразком як органічною, а й милозвучною полиметрии з’явився «Фауст» И. В. Гете. У цій книжці, особливо в другій частини, поліметрія охопила широке простір тексту. У російських реалістичних поемах другої половини ХІХ століття, автори яких, начебто, далекі від методу Гете, полиметрическая форма одержала б понад широке поширення, ніж у творах попередніх десятилетий.

Она й у багатьох поем Некрасова. У поемі «Мороз, Червоний ніс» варіюються трехсложные метри силабо-тоніки, в сатиричної поемі «Сучасники» — метри двохі трехсложные. Те ж саме в епічної поемі «Кому на Русі жити добре». До кінцю поеми авторське розповідь, витримане в 3-стопном ямбі, дедалі більше перебивається «піснями», інколи ж — «розповідями» з іншими метричними формами: пісня Грицька Добросклонова «Весела» — 3-стопный хорей, розповідь Іони Ляпушкина «Про двох видатних грішниках» — 3-стопный дактиль, розповідь Ігнатія Прохорова «Селянський гріх» — імітація народних пісень. А уставлена ж частина поеми пісня солдата «Тошен світло…» як така полиметрична: у ній ми зустрінемо і 2-стопный хорей, і дактиль (2-стопный і 4-стопный), і стилізований пятисложник, різні форми амфібрахія. Однак у кожній оказії поліметрія виділяє «голоси» персонажей.

Эта функція полиметрии зберігалася і на початку сучасності, зокрема, у творчості А. А. Блока. У відомому вірші поета «Балаганчик» контрастують римований тактовик і верлібр. Тактовик оформляє мова автори і двох персонажів, дівчинки і хлопчика. До цих персонажам, наглядачами за театральним поданням, верлібром поводиться зі сцени паяц. У тактовике більше упорядкованості (отже, музикальності), ніж у вільному вірші. Тому Блок використовує тактовик передачі идеализирующего погляду дітей на мистецтво, а верлібр у мові паяца як і порушує музикальність, як сам паяц руйнує романтичний настрій маленьких глядачів, показуючи їм побутову «виворіт» театру, оголюючи сценічні умовності:

Вдруг паяц перегнувся за рампу И кричить: «Помогите!

Истекаю я клюквовим соком!

Забинтован тряпицей!

На голові моїй — картонний шлем!

А в руці - дерев’яний меч!".

Заплакали дівчинка і мальчик, И закрився веселий балаганчик.

Таким чином, різні метричні форми в «Балаганчике» допомагають автору висловити антитезу «романтичне світосприйняття"/ «реальний мир».

В поемі Блоку «Дванадцять» кожна главку має власну метричну композицію. З іншого боку, поліметрія можна знайти всередині окремих розділів (наприклад, в 1-ї главку, де фіксує «голоси» і «погляду»). Від його початку до кінця хаос метричного «багатоголосся» впорядковується, до фінальним главкам встановлюється маршовий ритм 4-стопного хорея.

Полиметрия досягає піку своєї розвитку на творчості В. В. Маяковского. Ми зустрічаємо його в багатьох хрестоматійних творах 1920;х рр., зокрема — в віршах «Париж (Балачки із Ейфелевої вежею)», «Сергію Єсеніну», «Лист до Кострову з Парижа про сутності любові» й у поемах «Володимире Іллічу Ленін», «Добре!», «У повний голос». У великих жанрових формах вона поводиться як органічна риса індивідуального стилю поета.

Полиметрия Маяковського є поєднанням тонічних і силлабо-тонических форм. У цьому полиметрическими одиницями, зазвичай, є чотиривірші. Так, в поемі «Добре!» метричний контраст підкреслює контраст соціальний, навіть культурний. Тонічні форми для автора поеми — революційні, з допомогою переважно варто вдавати у новий світ; силлабо-тонические — «буржуазні», історично пов’язані з минулим Росії (пригадаємо, що у вірші «Ювілейне» колишній футурист пов’язує ямб з «сюсюканням»). Тож у поемі під час зображення представників буржуазної Росії Маяковський використовує силлабо-тонические вставки. У 3-й главку поліметрія підкреслює перехід від розповіді до характеристиці А. Ф. Керенского (в нижеприведенном фрагменті членування віршів — «драбинка» Маяковського — позначений косыми лініями):

От орлів,/ від зміни влади,/ ковдр/ і кружевца _______акцентний стих голова/ присяжного повіреного/ паморочиться.

Забывши/ і класи/ та Аграрної партії, ________________3-стопный.

идет/ на чергову мова. ____________________амфибрахий глаза/ в нього/ бонапартьи и кольору/ захисного/ френч.

В своє чергу полиметрию підкреслюють ремінісценції, які зобов’язують читачів згадати хрестоматійні твори минулого (у разі - зображення Наполеона в «Повітряному кораблі» Лермонтова). До такого прийому автор звертається й у наступному розділі, у якій підносить діалог «мадам» Кускової і Мілюкова як пародійну інтерпретацію сцени зі пушкінського «Євгенія Онєгіна» (розмова Тетяни Ларіній з нянькою). Тут перехід від тонік до силлабо-тонике здійснено плавно, рядки 4-ударного дольника перемежовуються, потім витісняються рядками 4-стопного амфібрахія, нарешті, з початком діалогу вводиться й зберігається остаточно глави 4-стопный ямб:

С що це/ дівчина/ сохне і в’яне? ___________амфибрахий Молчит…/ але почуття,/ швидше за все, велике. _________дольник Ее/ втішає/ усастая нянька, ____________________амфибрахий видавшая види, -/ Пе Ен Мілюков. ____________амфибрахий.

«Не спиться, нянька…/ Тут так задушливо…

Открой вікно/ так сядь до мене". ________________ямб Кускова,/ що з тобою? -/ «Мені скушно…

Поговорим про давнини".

Итак, історія розвитку полиметрии у російській поезії можна виокремити декілька етапів. Поета-романтики з'єднували в полиметрические композиції різноманітні форми силабо-тоніки, Некрасов об'єднав силлабо-тонические розміри зі стилізованими формами народного вірша, Блок — з дольником, Маяковський — з акцентным віршем. Слід зазначити, що Маяковський став регулярно вибудовувати літературний текст з допомогою монтажу віршованих і прозових фрагментів. Ця форма відрізнялася від звичної полиметрии, але засвоєна російської літератури ХХ в. («Рів» А. А. Вознесенского, «Фуку» Е. А. Евтушенко, «Мати математика» Л.Н.Мартынова) і сьогодні які з полиметрией використовується сучасними литераторами.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту internet.