Роль ремарок в п'єсі Островського Гроза

Роль ремарок в п'єсі Островського «Гроза «.

«Народная трагедія» Островського «Гроза» належить до драматичному жанру. Належність до цього жанру визначає всю композицію твори. У цьому драмі зачіпаються багато питань аспекти життя міщанства і купецтва наприкінці 1950;х років ХІХ століття, і автор цих неспроможна не висловити свою думку, але для драматичного жанру способи вираження авторської позиції невідь що різноманітні: через ремарки, через певного героя і крізь імена, композицію тощо. д.

По з розвитком російської драматургії змінювалася й ролі ремарок. У Грибоєдова це загалом опис дій, а й у Чехова вони несуть і дуже високий значеннєву навантаження. П'єси Островського призначалися й у читання, тому ремарки його хоч і складаються з досить коротких вставок, але несуть велику внутрішню потенциал.

Ремарки в «Грозі» описують пейзаж, обстановку, героїв та його поведение.

Лексика, яка у коментарях дій, надає їм тим більше певне значення: «Кабанов впадає бігти», і «бежит».

Пейзаж описується докладно лише у кількох випадках: дії I і IV з виглядом на Волгу і яр (сц. 2, буд. III). У цих сценах Катерина звільняється з людських законів і звичаїв і віддається природним порывам.

Можно доповнити вид на Волгу в «Грозі» («Громадський сад вищому березі Волги; за Волгою сільський вид») пейзажем з «Безприданниці», дія котрої також розгортаються «вищому березі Волги»: «Вигляд на Волгу, на великий простір: лісу, сіла і ін.». І бачимо, наскільки жорстокий, замкнутий світ Кали-нова відрізняється від зовнішнього, безудержно-огромного світу, ми розуміємо, чому Катерина так мріє вирватися із міста і полетіти над Волгою, над луками («Вилетіла в полі, і літала з волошки на волошка на вітер, як бабочка»).

Чувство інший свободи — розкутості, вседозволеності - викликає у нас нічний пейзаж яру («Яр, покритий згори кущами; нагорі паркан саду Кабановых і хвіртка; згори стежина»). Цей яр створює враження безвиході, смягчаемое нічний тьмой.

Отсутствуют ремарки, описують будинок Кабановых. З одного боку, це що означає, що будинок Кабановых той самий, як і ще, тобто підкреслюється типовість сім'ї. Але з іншого — можна припустити, що кімнати порожні, і якщо будинок символізує душі своїх господарів, те й душі Кабанихи і Тихона пусты.

Лишь трохи описується будинок Кабановых в III дії, сцена 1: «Вулиця. Ворота вдома Кабановых, від воріт лава». Але це опис зовнішнє, без подтекста.

В протягом п'єси характери героїв не змінюються, а раскрыва ются, але прямих описів персонажа (як, наприклад, у Гоголя і Ревізорі") нет.

Главные герої - Катерина і Кабаниха — розкриваються протягом усього п'єси, а й у деяких персонажів характеру взагалі нет.

Это Борис, якого, на думку Добролюбова, слід отнест! швидше обстановці; і Тихін, про який вкотре списку діючих ли1 сказано просто: «її (Кабанихи) син», справді, предстае «маємо лише як син Кабанихи, а чи не личность.

Об одязі ремарки дуже загальні: «Усі особи, крім Бориса одягнені російською» (з допомогою цього виділення Бориса Островскш показує, спочатку Борис відрізнявся від жителів Калинова, зв< Калинов затягує у себе і відпускає, і навіть одяг не защи тила Бориса від всепроникною обстановки города.

Только одного разу автор конкретно свідчить про одязі: «Катерина тихо сходить по стежині, покрита великим білим хусткою, поту пивши очі в землю». Ця ремарка загалом дуже значна і цим волична. Хустинку Катерини білий, тому добре видно даж< вночі, т. е. Катерина сподівалася, що хтось її помітить і удер жит від непродуманого кроку, оскільки само собою воно зупинитися вже «не могла. На символічний рівні Катерина спускається вниз, із тим ный яр, щоб зробити страшний гріх — змінити чоловіку. Він, начебто спускається в Пекло, зменшується з висоти майже ангельського по літа. Білий хустку то, можливо пташиними крилами, які Ка терина в бессилье сложила.

Ремарки в п'єсі «Гроза» служать на розкриття авторської пози ции і авторського думки, для характеристики героїв і описаню природи й є одній з незамінних частин п'єси.