Крамской І.Н

Крамской И.Н.

.

Крамской Іване Миколайовичу (1837−1887).

Художник-живописец, рисувальник, майстер картини на історичний, казковий сюжет. Теоретик мистецтва, художній критик, педагог. Представник критичного реализма.

Родившийся у провінції, у ній писаря, І. М. Крамськой пробивався мистецтва із завидною завзятістю. П’ятнадцяти років він поступив учнем до іконописцю, через рік — ретушером до фотографа. У 1857 р., опинившись у Петербурзі, ризикнув без підготовки тримати іспити у АХ і прийнято.

Рано повзрослевший, мислячий і начитаний, він швидко придбав авторитет серед товаришів і, природно, став однією з ватажків «бунту чотирнадцяти «в 1863 р., коли групу випускників відмовилася писати дипломні картини на поставлене міфологічний сюжет. Після смерті бунтарів з АХ саме Крамськой очолив створену з його ініціативи Артіль художників — своєрідну комуну. Тоді ж він займався портретами, переважно замовленими, для заробітку, виконуючи в техніці «мокрого соусу », що дозволяє імітувати фотографію. І його ранніх робіт особливо вирізняються портрет У. М. Максимова (1866) і автопортрет (1867).

Крамской залишив Артіль, захоплений нової ідеєю — створенням ТПХВ. Він узяв в розробці статуту Товариства й одразу став як однією з діяльних і авторитетних членів і правління, а й ідеологом Товариства, захищали і обосновывавшим основних позицій. Серед інших ватажків Товариства його вигідно вирізняла самостійність світогляду, рідкісна широта поглядів, чуйність до всього нового у художній процесі змін і нетерпимість до кожного догматизму.

Наследие Крамського дуже неравноценно. Задуми його картин були значні і оригінальні, проте здійснення часто-густо натрапляло на обмеженість його можливостей як митця, що він сам добре усвідомлював і намагався подолати наполегливою працею, але завжди успішно.

В картині «Христос у пустелі «(1872), йому вдалося переконливо висловитися про дуже важливою російської інтелігенції проблемі морального вибору, яка постає перед кожним, розуміє свою відповідальність за долі світу, і це досить скромна по живопису картина гідно увійшла у історію вітчизняного мистецтва.

Сам Крамськой так пояснював цей витвір: «Я бачу ясно, що є одна момент у кожної людини, більш-менш створену за образом й подоби Божої, коли нею знаходить роздумі… І ось в мене з’являється страшна потреба розповісти іншим те, що гадаю. Але як розповісти… І нарешті, коли особливо був цим зайнятий… побачив раптом постать, що сидить глибокій роздумі. Його дума була така серйозна і глибока, що заставав його постійно щодо одного становищі «.

Почти на перетині діагоналей композиції сидить постать, замкнута по силуету, зі зчепленими руками. Діагональ з лівої нижнього кута у верхній правий поділяє безбарвну, безжизненно сіру грунт у його ногами і рожевий сутінковий пейзаж ранку чи, вечора. У колірному настрої картини, де немає яскравих контрастів ні тону, ні барви, все передає ожидание.

В невеличкий композиції «Огляд старого панського вдома «(1873−80) Крамськой знайшов незвичне по лаконізмові рішення, успішно подолавши стереотипи, поширені в жанрової живопису на той час.

Незаурядным твором була та «Невідома «(1883), досі ваблива глядачів своєї неразгаданностью.

Попытка втілити фантастичний світ картині «Русалки «(1871) обернулася слащавостью. Поразкою закінчилася робота над оригінально задуманої великий картиною «Регіт («Радій, царю іудейський! ») «(1877−82), яка зображує знущання натовпу над Ісусом Христом. Художник самовіддано трудився над нею по десять-дванадцять годин на добу, але не закінчив, сам тверезо оцінивши своє бессилие.

Наибольших успіхів Крамскому вдалося домогтися в портретному творчості. Він зобразив багатьох діячів російської культури: Л. М. Толстого (1873), І. І. Шишкіна (1873), І. А. Гончарова (1874), Я. П. Полонського (1875), П. П. Третьякова, Д. У. Григоровича, М. М. Антокольського (все 1876), М. А. Некрасова (1877−78), М. Є. Салтикова-Щедріна (1879) та інших., частину цих портретів було написано спеціально на замовлення П. П. Третьякова щодо його картинної галереї.

Крупным явищем мистецтва стали зображення російських селян: «Полесовщик «(1874), «Споглядальник «(1876), «Міна Моїсєєв «(1882), «Селянин з вуздечкою «(1883). Згодом Крамской-портретист став дуже популярний, воно пожало безліч замовників, до членів імператорської фамілії. Це дозволяло б йому останніми роками життя існувати безбідно. Не всі з цих добротних портретів були однаково цікаві.

Все саме в 1880-х рр. він піднявся нові щабель — добився більш глибокого психологізму, які дозволяли часом оголити таємну суть людини. Такою вона виявив себе у портретах І. І. Шишкіна (1880), У. Р. Перова (1881), А. З. Суворіна (1881), З. З. Боткіна (1882), З. І. Крамськой, дочки художника (1882), У. З. Соловйова (1885). Напружена життя підірвала здоров’я художника категорично не дожив до п’ятдесяти років.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.